Con su prejuicio feminista blanco, los dramas de prestigio de la televisión continúan fallando
Elisabeth Moss en 'El cuento de la criada'
Hulu
[Nota del editor: Spoilers a continuación para las temporadas actuales de 'The Handmaid’s Tale', 'Big Little Lies' y la temporada final de 'Game of Thrones'.]
Si rsquo; vamos a hablar sobre el feminismo blanco en la televisión, la conversación comienza y termina con el Lincoln Memorial.
En el sexto episodio de la temporada 3 de Hulu ’; s “; The Handmaid ’; s Tale, ”; June (Elisabeth Moss) y su antigua y ldquo; familia ”; compuesto por el comandante Waterford (Joseph Fiennes) y su esposa Serena Joy (Yvonne Strahovski) hacen un pequeño viaje a Washington, DC en una misión diplomática y en el proceso se detienen en el National Mall, ahora deshecho por la caída de los Estados Unidos como Lo sabemos y el surgimiento del gobierno totalitario conocido como Galaad.
Durante un momento tranquilo de respiro, June se para al pie de la estatua de Lincoln, ahora destruida, en su monumento del mismo nombre, mirando con tristeza la profanación cuando Serena se une a ella. La pareja se convierte en disputas sin rumbo.
Ni siquiera es que la discusión sobre quién perjudicó a quién es inválido, dado que las mujeres discuten sobre el destino de sus respectivos hijos, sino que después de organizar una representación visual clara de la caída de la sociedad estadounidense, así como del país y rsquo; s historia de subyugación en masa, “; The Handmaid ’; s Tale ”; Lo desperdicia como un fondo para dos mujeres blancas siseando deseos de muerte el uno al otro.
Eso simplemente no es lo suficientemente bueno.
Captura de pantalla de 'The Handmaid’s Tale', episodio 3.06
Hulu
Es el año 2019. La televisión está en el cenit de sus poderes de influencia y, en el mundo real, los tiempos son problemáticos, alimentados por el temor existencial, el racismo descarado, la xenofobia y el sexismo, gran parte de ellos canalizados directamente desde la Casa Blanca. Si la televisión quiere ser la forma de arte dominante, entonces debe cumplir con un estándar más alto de conversación, un estándar que su actual cosecha de dramas de prestigio, incluyendo “; The Handmaid ’; s Tale, ”; “; Big Little Lies, ”; y recientemente concluido fenómeno cultural “; Juego de tronos, ”; caer, repetida y espectacularmente, corto
Con demasiada frecuencia, estos programas, y muchos otros, en muchas otras redes, quieren contar historias únicas y matizadas, pero debido a la naturaleza homogénea de los responsables, terminan creando programas que ofrecen puntos de vista idénticos. Se vuelve miope y está al borde de la disonancia cognitiva porque, aunque el mundo se está dando cuenta de manera lenta pero segura de que las personas que no son hombres blancos tienen historias que contar y celebrar, la televisión aún no se ha puesto al día.
Es un fracaso, no de imaginación, sino de reconocer todas las cosas que no sabes y trabajar para rodearte y escuchar a la gente lo más diferente posible a ti, lo mejor para construir un mundo que refleje el nuestro.
Una y otra vez, los críticos señalan que “; The Handmaid ’; s Tale ”; pierde el bosque por los árboles, intenta involucrarse en los peligros de la opresión y la privación de derechos, mientras se niega a involucrarse en la interseccionalidad que merece el problema. Es decir, hay muchos estadounidenses que han sufrido o están sufriendo de esas cosas y para quienes la esclavitud no es una pesadilla distópica ficticia, sino una herencia cultural muy real de estos Estados Unidos.
Pero el feminismo de 'The Handmaid’s Tale' es profundamente limitado, y las consideraciones se extienden principalmente a las mujeres blancas. Eso podría no ser un problema si el espectáculo no fuera tan torpe al manejar personajes de otras razas. Pero es. Y aún más preocupante, no es el único drama de prestigio en la televisión en este momento que lucha a través de obstáculos similares en la velocidad de la narración.
Los showrunners de 'Juego de Tronos' David Benioff y D.B. Weiss
Evan Agostini / Invision / AP / Shutterstock
¿Y qué tienen en común estos espectáculos? Chicos blancos Específicamente, showrunners de tipo blanco. Antes de continuar, aclaremos: el problema no son los hombres blancos, per se. Es que incluso cuando los creadores blancos 'despertaron' intentan meterse en las aguas del feminismo, solo es lo suficientemente profundo como para explorar los problemas relacionados con las mujeres blancas, porque a menudo eso es todo lo que saben. El público merece programas que exploren el tema mediante la descentralización de un único punto de vista, es decir, las mujeres blancas. Y si crees que contratar a un par de mujeres para la habitación del escritor te otorga las claves del reino de toda la experiencia femenina, estás muy equivocado.
Tome la serie de fantasía de HBO 'rsquo; ido-pero-no-olvidado', “; Juego de Tronos, ”; que no tuvo ningún problema (eventualmente) en colocar a las mujeres (blancas) en posiciones de poder. Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) era famosa en los Siete Reinos y más allá por liberar a personas no blancas y luego enviarlas a batallas con poca consideración por lo que había sido de ellos, siempre y cuando se ajustara a la narrativa de que ella era un 'rompedor'. de cadenas. ”;
Parte de esa problemática narración seguramente surge de George R.R.Martin, autor de la serie original de libros que el programa adaptó, pero el lanzamiento más reciente de Martin en la serie llegó en 2011, el mismo año en que se lanzó la serie de televisión. Eso significa que las fallas de inclusión podrían haber sido rectificadas fácilmente por los showrunners David Benioff y D. B. Weiss en algún momento durante las ocho temporadas del programa, pero simplemente nunca lo lograron.
Benioff y Weiss incluso fueron tan lejos como para matar a la mujer de color más prominente de la serie, Dany ’; s ayudante Missandei (Nathalie Emmanuel), en el episodio antepenúltimo para servir como catalizador de la ira y eventual colapso psicológico de Dany ’; movimiento que fue tanto un fracaso espectacular del feminismo interseccional como, sinceramente, el feminismo en general.
'Juego de Tronos' Nathalie Emmanuel como Missandei
Helen Sloan / HBO
Es un problema que pocos dramas de prestigio dan o toman CBS All Access ’; s “; The Good Fight ”; - tener éxito en.
Incluso HBO ’; s “; Big Little Lies, ”; un quién y rsquo; s-who de las actrices más poderosas de Hollywood, no está más allá de cualquier reproche. Con la revelación de la temporada 1 de que fue Bonnie (Zoë Kravitz) quien tenía sangre en sus manos, la temporada 2 ha sido una extraña mezcla de dolor, negación y depresión, junto con extraños fallos en la narración de historias.
Pero nada en la segunda temporada ha sido tan extraño como la realidad de que la serie convirtió a Bonnie, el único personaje no blanco en el entorno hiperblanco de Monterey, aparte del astuto detective (Merrin Dungey) que trabaja en el caso, un asesino, sin cualquier pensamiento o cuidado dado a la carga adicional que el personaje acarrearía en una comunidad donde ya está 'ldquo; otred. ”;
En la primera temporada, Bonnie es un personaje que existe en las afueras de la historia, incluso más que Jane (Shailene Woodley), la nueva chica de la ciudad, por su posición de madrastra, casada con Madeline ’; s (Reese Witherspoon ) ex marido. Los miembros de la comunidad comentan sobre su belleza, sobre la forma sensual en que baila, deteniéndose justo antes de llamarla 'ldquo; exótica'. Colocar la carga del asesinato en su personaje, que ni siquiera es central en el impulso de la narrativa de la primera temporada, es extraño, y divorciarlo de las implicaciones adicionales es irresponsable.
'Big Little Lies' Crystal Fox y Zoë Kravitz
Jennifer Clasen / HBO
Junto con la aparición en la temporada 2 de la madre de Bonnie ’; s (Crystal Fox), que trae consigo una relación sórdida y abusiva con su hija, además de una inclinación por tener visiones y incursionar en el misticismo, que recuerda el tropo del Mágico Negro, y lleva a la comprensión de que “; Big Little Lies ”; es precisamente el tipo de entorno aislado, predominantemente blanco, del 1% que fomentaría tal desarrollo de la historia. Es posible que una representación pobre sea un pecado aún mayor que la ausencia de representación.
“; The Handmaid ’; s Tale, ”; incluso más allá de la iconografía problemática de su viaje a D.C., actualmente está envuelto en una historia atroz que presentó a June como el instigador central en la muerte y la mutilación de dos mujeres negras separadas en dos episodios consecutivos.
En el Episodio 7, June acosa a Martha (Ordena Stephens), una empleada doméstica del hogar donde vive su hija Hannah, para darle información sobre cómo visitarla en la escuela. Martha tiene dudas, abogando por que Hannah esté mejor sin el peligro que June insiste en insertar en su vida, pero finalmente cede, renunciando a la información que la criada busca.
Al final del episodio, Martha es ahorcada y la sangre está en manos de June.
Excepto que no es rsquo; t. Porque la serie gira de inmediato para culpar a Natalie (Ashleigh LaThrop), la compañera de Handmaid de June, por informar a tía Lydia (Ann Dowd) de los planes de June. Para Natalie, sus acciones fueron un intento de mantener a salvo a June. Hasta junio, fueron una traición digna de un colapso total, ya que ella ahoga a su compañera Handmaid mientras la excita por la muerte de la otra mujer.
En el siguiente episodio, June enfrenta al resto de las Handmaids contra Natalie, organizando una campaña de intimidación completa y ldquo; Mean Girls ”; completa, escupiendo en bebidas y June vistiendo a Natalie con la tía Lydia. Para el final del episodio, Natalie se ha roto, agobiada por la culpa proyectada y termina disparada en un enfrentamiento sangriento con guardias armados.
'El cuento de la criada' Ashleigh LaThrop y Madeline Brewer
Jasper Savage / Hulu
¿Está ella muerta? Tal vez. Pero como estaba embarazada, probablemente no.
Eso es correcto. Natalie está embarazada. Ella también es negra.
En el mejor de los casos, “; The Handmaid ’; s Tale ”; finalmente está presentando a más mujeres de color en su show, en una historia que acaba de presentar a un personaje que conduce directamente a la muerte de otro y, potencialmente, el suyo. En el peor de los casos, “; The Handmaid ’; s Tale ”; presentó dos personajes recurrentes de color solo para matarlos brutalmente en gran parte debido a las acciones de la protagonista de la dama blanca del programa. Y quizás peor que todo eso es el hecho de que la serie parece no tener un concepto de cómo podría jugar eso para una audiencia.
La omnipresente misoginia del drama de prestigio es deslumbrante. En ambos “; Handmaid ’; s ”; y “; Juego de tronos, ”; las mujeres de color se encuentran con fines violentos, lo mejor para entretener al público blanco y a menudo rico en el hogar. Sin la inclusión de ideas e identidades en las salas de escritor y, quizás lo más importante, como showrunners y ejecutivos, el punto de vista predeterminado es el mismo de siempre. Y no es suficiente mostrar el feminismo como si existiera desprovisto de la influencia de la raza, porque el feminismo sin interseccionalidad no es en absoluto feminismo.
A pesar de las críticas después de cada temporada, en cada coyuntura, sobre cómo aborda la serie (o más exactamente no y rsquo; t carrera), 'Handmaid’s' se embarca en una tercera temporada con mujeres blancas peleándose a la sombra del Gran Emancipador mientras derrama la sangre de las mujeres negras. Además, el programa parece estar sentando las bases para regresar con toda su fuerza al Ferrocarril subterráneo virtual de Marthas, todo mientras ignora la larga historia de esclavitud y genocidio del país.
Tres espectáculos diferentes, ambientados en tres momentos diferentes, en tres géneros diferentes, todos dirigidos por hombres blancos. Pero no exclusivamente, y aquí es donde la difusión limitada del feminismo blanco se vuelve realmente problemática.
Bruce Miller toma las decisiones en “; The Handmaid ’; s Tale, ”; pero trabaja con una habitación de escritor que es mayoritariamente femenina. David E. Kelley ha servido como showrunner para las dos temporadas de “; Big Little Lies, ”; pero los episodios de la temporada 2 tenían historias elaboradas en conjunto con el autor original del libro Liane Moriarty. “; Juego de tronos, ”; bien … esos tipos no hicieron que una mujer escribiera o dirigiera un solo episodio de su programa durante los últimos cinco años de su carrera. Agregar mujeres para resolver el problema no llega a la esencia de estas luchas narrativas si el resultado final imita lo que habrían sido las historias si no hubieran estado presentes desde el principio. Presencia no es lo mismo que empoderamiento, y lo que termina en la pantalla es la adjudicación final.
El showrunner de 'The Handmaid’s Tale' Bruce Miller
Hulu
En una entrevista con The Independent en junio, Miller habló sobre la lucha para encontrar la combinación adecuada para escritores y rsquo; habitación.
“; Creo que uno de los problemas con el viaje hacia más diversidad y voces diversas en los escritores ’; espacio es que no quieres una voz singular, porque una voz singular termina siendo tan estereotipada, y rdquo; él dijo.
Pero Miller agregó: “Quieres que la gente pelee. Por lo tanto, necesita personas que estén dispuestas a ser honestas y que no se sientan mal cuando comience a hacerles preguntas sobre cosas súper personales, sobre agresión sexual, sobre crianza de niños, sobre sus sentimientos sobre el embarazo, abortos espontáneos, todo esas cosas que tienes que discutir en los escritores y rsquo; habitación. ”;
Por lo tanto, no es suficiente tener representación en la habitación de un escritor. Esos escritores también llevarían la carga de explicar al resto de la sala cómo y por qué estaban siendo racistas, una expectativa injusta de cualquiera, particularmente de alguien que quiere permanecer en la buena voluntad de su empleador. El problema exige que más hombres no blancos tomen decisiones.
No es suficiente conformarse con tener una versión plana y simplificada del feminismo en la televisión. La conversación es matizada y merece representación como tal. Pero la única forma de llegar a ese lugar es diversificar no solo a los actores y los escritores, sino también a los guardianes que establecen qué historia realmente se cuenta. Para que no todos, incluso las mujeres blancas (especialmente las mujeres blancas) se conviertan en caricaturas de sus peores seres.
Y por lo tanto, no es de extrañar que “; The Handmaid ’; s Tale ”; June le dice a Serena que desea haberla dejado morir a la sombra de las ruinas del Gran Emancipador. Eso se está convirtiendo rápidamente en el legado del programa: dos mujeres blancas pelean mientras arde toda la Unión.
