Revisión de 'Por favor, bebé, por favor': Andrea Riseborough se suelta en Madcap '50s Fantasy
'Por favor bebé por favor'
Cortesía de Patrick Jones y Music Box Films
Está picada en la sátira, congelada por el horror y encantada con la comedia, pero nunca has visto a Andrea Riseborough comer así. Fusionando cada uno de estos géneros considerados en una combinación alocada, la actriz y productora británica se pone en marcha en “ por favor bebe por favor ”, una exploración camp visualmente audaz sobre el género y la represión ambientada en una distópica Nueva York de los años 50. De la mente inventiva de la cineasta experimental queer Amanda Kramer, 'Por favor, bebé, por favor' se siente como si John Waters y Peter Greenaway se hubieran unido para rehacer 'West Side Story' de Robert Wise.
Si eso suena como mucho, lo es, pero Kramer en su mayoría lo logra. Conceptualmente preciso y visualmente atrevido, 'Por favor, bebé, por favor' es una invención impresionante basada en actuaciones y producción hiperestilizadas. Desafortunadamente, se basa demasiado en estos elementos, en lugar de la historia, el personaje e incluso la comedia. Aunque Riseborough claramente está pasando el mejor momento de su vida con sus gemidos guturales, solo la brillante Cole Escola parece entender que la película debería haber sido una comedia.
Una comediante fluida cuya ceja arqueada podría cortar una alfombra, Escola aporta una ligereza muy necesaria al sombrío paisaje urbano infernal de Kramer. Son mordazmente coquetos en seda roja como Billy, molestando a la pareja principal cuadrada mientras se encogen en el bar gay. Un artista de cabaret experto, cantan un ensueño inquietante a un amor perdido en una cabina telefónica, y ni siquiera los párpados salpicados de flores pueden eclipsar su canturreo lastimero. Aunque Escola siempre brilla (y se roba la escena) como acto secundario, Kramer parece haber perdido su propia Divinidad justo en frente de ella.
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En cambio, Riseborough es el evento principal como Suze, la rebelde ama de casa beatnik. Sencilla pero esforzándose por más, organiza lecturas de poesía en el apartamento de pelo castaño que comparte con su manso esposo Arthur, interpretado por el agradablemente inusual Harry Melling ('The Queen's Gambit'). Una noche, de camino a casa, se asustan con una pandilla de engrasadores macizos que se hacen llamar The Young Gents, como adornan sus chaquetas de cuero con tachuelas. Una vez que Arthur pone los ojos en el peligrosamente hermoso cabecilla Teddy (Karl Glusman), liberando su deseo queer latente, coloca a la pareja a través del espejo del género y la expresión creativa.
Demi Moore en 'Por favor, bebé, por favor'
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Mientras que el viaje de Arthur parece claro desde el salto, el de Suze se desarrolla de manera más astuta. Comienza con un encuentro revelador con un sensual vecino de arriba, entregado en una aparición especial deliciosamente sorprendente de Demi Moore. Envuelta en sedas con estampado de guepardo y una peluca extravagante, atrae a Suze a su apartamento azul cielo, donde su impresionante colección de electrodomésticos (a los que ella llama 'vibradores') hace sonar las alarmas distantes de la liberación doméstica. “Estos son los barrios marginales, y yo soy una estrella de los barrios marginales”, proclama con un arco inexpresivo, anunciando un atisbo de otro acto para la estrella.
A pesar de todas las imágenes simbólicamente maduras y las sirenas tonales que suenan alto y claro, el guión de Kramer es extrañamente en la nariz a veces. Si bien la narrativa delgada se oscurece principalmente en acertijos y jerga sexificada en broma, los personajes a menudo ofrecen diatribas forzadas sobre los roles de género que dicen demasiado y dicen muy poco. “Los hombres son los ejecutores de la historia”, decreta amargamente Suze. “Ellos instigan. Ellos interrumpen. Ellos follan. “El mundo de los hombres es uno de comparación y medición”, dice Arthur para señalar su confusión interna. '¿Soy lo suficientemente hombre?'
Aunque está claro que Suze y Arthur anhelan liberarse de los rígidos roles de género, es difícil preocuparse por ellos cuando su humanidad se oscurece bajo tantas capas de ironía y sátira. Puede ser muy divertido vestir a los actores magníficos con cuero y encaje, gritando proclamas tontas como: 'Eso es lo que hace una chica, hace un lindo caniche con un perro salado', pero tienen que querer algo.
Cuando Edith Massey declara su amor por The Egg Man en 'Pink Flamingos', sentimos la humanidad en su deseo a pesar del escandaloso entorno. Debajo de la suciedad y la cuna y los huevos duros, hay algo real en su alegría desenfrenada. Esta es una de las razones por las que las películas de John Waters han resistido la prueba del tiempo: hay un significado en la locura.
Con su iluminación bisexual y su estética excéntrica hiperdiseñada, 'Please Baby Please' se ve mucho más pulida que sus influencias camp más desordenadas. Estéticamente, la película improvisa sus muchas influencias cinematográficas con admirable arrogancia. Pero la película no es solo un medio visual, también es un medio narrativo.
Grado: C+
'Por favor, bebé, por favor' está ahora en los cines de Music Box Films.
