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Reseña: 'Belladonna of Sadness', recientemente restaurada, es la mejor y más perturbadora porno feminista animada de 1973

En 1973, el equivalente japonés de Walt Disney decidió adaptar un libro del siglo XIX sobre la historia feminista de la brujería en un musical animado de rock progresivo sobre una campesina medieval que es violada en grupo en su noche de bodas y luego recurre a Satanás en busca de ayuda. con su venganza Esto es realmente algo que sucedió. Extraño incluso por los imposiblemente altos estándares del cine japonés, la salvaje y agotadora 'Belladonna of Sadness' fue concebida por Osamu Tezuka, el padrino del manga, como el tercer y último capítulo de la trilogía Animerama de Mushi Productions (una serie de animaciones explícitamente para adultos). películas que también incluyeron riffs eróticos en 'Cleopatra' y 'A Thousand and One Nights').

Tezuka abandonaría el proyecto durante sus etapas primordiales, dejando al colaborador Eiichi Yamamoto solo al volante. El resultado es un siniestro cuento de hadas que se siente como una nueva versión psicodélica de la escena de la violación de 'Rosemary’s Baby', estirada (delgada) a 85 minutos y llena de suficientes imágenes vaginales para hacer sonrojar a Georgia O’Keeffe. Todo menos enterrado durante los últimos 40 años, la película ahora ha sido restaurada por Cinelicious Pictures, que ha encargado una restauración 4K del negativo original de 35 mm.

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Fielmente burlado de las páginas de la novela de 1862 de Jules Michelet, 'La Sorcière', e inspirado en el mismo fetiche por el medievalismo que se apoderó de Jacques Demy y Pier Paolo Pasolini al mismo tiempo, 'Belladonna of Sadness' abre con un muy descarado 'Once upon un momento.” A partir de ahí, el narrador se lanza a un atasco psicodélico terriblemente pegadizo cuyas letras hablan de una hermosa joven llamada Jeanne que se acaba de casar con el amor de su vida, una simple campesina llamada Jean. Es la única canción memorable en una película en la que la música eventualmente te hará desear que nunca se haya inventado el ácido, pero es una maravilla. 'Qué maravilloso', el narrador sonríe con un tono demoníaco. Pero las cosas, como ya lo sabe esa voz incorpórea, no serán maravillosas por mucho tiempo. Jeanne y Jean deben informar al demonio barón local en su noche de bodas para que él pueda desflorar a la novia como pago del impuesto de matrimonio. Jean le ofrece al magistrado inhumano una vaca a cambio de dejar intacta a su nueva novia, pero eso no va a ser suficiente.

Y luego, en la primera de las muchas imágenes indeleblemente surrealistas de trauma psicosexual surrealista, la violación de Jeanne se simboliza al ver su cuerpo desnudo dividido en dos en el medio como un cadáver de animal descuartizado, sangre saliendo de la herida en forma de murciélagos que se agitan en el olvido. Pocas películas han representado tan visceralmente el costo psíquico del trauma sexual, el poder del crimen para separar a una persona de sí misma. La escena perseguirá al resto de la película, envenenando incluso los momentos más gratuitos de desnudos de dibujos animados por venir.

Luego, Jeanne regresa con su esposo, quien le dice que van a dibujar una línea en la arena y comenzar de nuevo. 'Nuestra vida comienza desde este momento', dice. Si tan solo fuera así de fácil. Solo unos minutos pasan antes de que Jeanne sea visitada por una manifestación (extremadamente fálica) del demonio, que aviva su sed naciente para reafirmar su poder y vengarse de los hombres que se lo quitaron. Ella es reacia, pero la pequeña Satanás, un símbolo de su odio, se frota en la mano de Jeanne y le dice que él puede crecer tanto como ella quiera. Luego, naturalmente, el diablillo se mete en la ropa interior de la niña y la lleva al orgasmo. La suerte de Jeanne comienza a mejorar poco tiempo después, pero yadda yadda yadda a la que acusan de ser bruja, rechazada por su esposo y obligada a duplicar su pacto con Lucifer (finalmente expresado por el legendario actor Tatsuya Nakadai).

Hecho a bajo precio, 'Belladonna of Sadness' se compone en gran parte de imágenes estáticas puestas a la música; solo se otorgan sus momentos más cruciales (y más tortuosos) en cualquier momento. Esa abrumadora sensación de quietud solo se vuelve cada vez más inquietante a medida que la película continúa: cuanto más explícitas se vuelven las imágenes, menos excitantes se sienten. Mientras que la trilogía de Animerama tenía la intención de capitalizar la ola de películas rosadas que emocionaban el mundo de la acción en vivo en ese momento, 'Belladonna of Sadness' castiga constantemente a los espectadores que planearon verlo con una mano en sus pantalones, arrebatando el horror de las mandíbulas de lascivia. No se excite demasiado con ese dibujo flexible de una mujer joven desnuda, porque un banco de peces está a punto de salir de su vagina. 'Salò' podría ser la única otra película en la que tanta desnudez sexualizada se compensa con tan poco placer.

Más inteligente que salaz, la narrativa de la película complementa su estilo de arte eurocéntrico, distanciando aún más a 'Belladonna of Sadness' del mundo de los hentai y ubicándola en su lugar en una historia occidental donde las mujeres se posicionan como ángeles de la libertad, brujería su manera de rebelándose contra la misoginia institucional. La historia tiene la costumbre de premiar a las mujeres por su sexualidad un minuto y castigarlas por ello al siguiente, y 'Belladonna of Sadness' refleja esa dinámica hasta el fondo. Esta es una historia sobre hombres que están cautivados por la belleza de Jeanne, y luego enfurecidos por su incapacidad para controlarla. La película funciona de la misma manera, mirando sus suaves curvas y luego volteando el lápiz al revés y manchándolas en un borrón de horror inimaginable. Esta es una película hecha por hombres cachondos que luchaban por no babear en sus dibujos, pero también hombres que eran conscientes de los males que su mirada había visitado en los cuerpos femeninos a lo largo del tiempo.

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'Belladonna of Sadness' ciertamente podría haber hecho los mismos puntos en la mitad del tiempo: el incesante aullido de las imágenes triples comienza a desvanecerse, sin importar cuán inteligente pueda ser, y los saltos salvajes que la película hace en sus momentos finales sugieren que Yamamoto estaba demasiado molesto por los compradores de boletos pervertidos para realmente hacer el manifiesto feminista desenfrenado que tenía en mente. Aún así, hay un genio innegable en el trabajo aquí, lo suficientemente fuerte como para sobrevivir a la sordidez psicodélica que se ha cocido en cada cuadro.

Grado: B +

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