Comentario: Adrien Brody, protagonizada por 'Manhattan Night', es un giro a medias en el cine negro duro
Durante una conversación la semana pasada en el Festival de Cine de Cannes, la directora y actriz Jodie Foster habló abiertamente sobre el hábito de algunos directores de sexo masculino de usar la violación y otros traumas sexuales como la principal fuerza impulsora de muchos de sus personajes femeninos: 'Me pregunto por qué estaba una caja de lágrimas y demonios; fue violada. Me pregunto por qué ella tiene problemas con su jefe y demonios; fue una violación. La motivación siempre fue la violación ', dijo Foster, una observación que es difícil de sacudir frente al debut como director de Brian DeCubellis,' Manhattan Night '. Basado en la novela de Manhattan de Colin Harrison y anunciada como un cine negro contemporáneo (en El estreno de anoche en la ciudad de Nueva York, el término específico de género fue repetidamente repetido durante una serie de presentaciones de larga duración y agradecimientos del elenco y el equipo).
Pero mientras DeCubellis, que ha estado trabajando en la industria durante décadas, produciendo tarifas tan variadas como comerciales, videos musicales y cortometrajes, parece tener un profundo afecto por el género cinematográfico y la novela original de Harrison, 'Manhattan Night' repetidamente pierde la marca, un biff hammy (y con puño) que piensa que la oscuridad es igual al drama y que los personajes no importan tanto como los grandes y traumáticos trastos que los impulsan. A pesar de algunos aspectos destacados, incluyendo a Yvonne Strahovski como una mujer fatal con un gran secreto, Jennifer Beals como la única persona con una brújula moral en toda la película y Campbell Scott haciendo un muy extraño cosplay de 'Singles', 'Manhattan Night' se incendia rápidamente , lamentablemente incapaz de hostigar las fortalezas de un género del que tan ciegamente lucha por ser parte.
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Porter Wren (Adrien Brody) es conocido en la ciudad (esa ciudad es Manhattan, obviamente, representada principalmente como luces brillantes y andamios astutos y muchos apartamentos feos) como un periodista de investigación a tener en cuenta, un larguero que golpea su ritmo y ha tenido algunos grandes éxitos en el camino (como la historia frecuentemente referida sobre el momento en que encontró a una niña desaparecida mientras escribía sobre su caso, un giro del destino que lo convirtió en un gran héroe, pero que lamentablemente pasa por suerte , no habilidad). Porter trabaja para un periódico diario y está constantemente (y comprensiblemente) preocupado de que su trabajo sea recortado, particularmente una vez que Hobbs (Steven Berkoff), un rico empresario australiano, compró su periódico y claramente no le importan los productos que sus propiedades están cambiando. fuera. Lo que explica por qué está asistiendo a una elegante fiesta organizada por Hobbs, lo mejor para animar al tipo grande, una secuencia que marca lo que probablemente sea la última serie convincente de eventos en la función.
En dicha velada, una deslumbrante dama rubia (Strahovski) mira a Porter de arriba abajo, todo mientras la mira de arriba abajo, a pesar de las primeras afirmaciones (entregadas a través de una narración de voz en off, así que usted saber son reales) que Porter aprecia a su esposa (Beals), sus hijos y su granja (??) en medio de la arena y la mugre de Manhattan. Su familia es su santuario, y aunque Caroline Crowley de Strahovski es atractiva y sorprendente en todas las formas correctas, Porter casi inmediatamente cae presa de sus encantos en un giro de trama discordante que nunca llega a un acuerdo. Peor aún, Brody (que encaja muy bien en el tipo de mundo negro que DeCubellis intenta construir para él) y Strahovski exhiben cero química, golpeándose unos contra otros durante sus muchas citas apasionadas y eventuales, todas las bocas secas y la respiración agitada.
Porter puede estar mirando a Caroline, pero ella realmente está ahí para él. Mira, esta mareada dama tiene un hombre muerto y necesita ayuda para resolver el caso. ¿Podría un hombre grande y fuerte ayudarla ''
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A pesar de sus grandes habilidades para hablar, Porter en realidad no lee como un reportero de crackerjack, y sus mayores descansos en el caso provienen de cosas tan tontas como 'darse cuenta de que un bolígrafo muy grande tiene una unidad flash' y 'encontrar una muy importante sobre simplemente sentado en un estante '. También le faltan sus habilidades de observación, y la mayoría de las veces no, está disparando golpes en la frente como' este tipo está jodido 'cuando mira los cortos de cuco de Simon o gruñe,' Dios, estoy tan yendo al infierno ”cuando se acuesta con Caroline. Las primeras vislumbres sobre el trabajo de Porter y la artesanía que entra se descartan rápidamente a favor de algunas de las escenas de sexo menos sexys del año y un 'misterio' tan retorcido que parece incomprensible.
La película no confía en su audiencia para entender y contextualizar incluso las pistas más simples: nos dicen repetidamente que el padre de Simon era un reparador de ascensores, y muy bueno en eso, pero DeCubellis de alguna manera considera necesario detenerse en un certificado claramente hecho en Kinkos que proclama sus logros como 'Empleado de reparaciones de ascensores del mes', sin fecha ni compañía, hasta que los espectadores no hayan sido aceptados para aceptar que, sí, claro, está bien, un ascensor va a jugar alguna parte más grande aquí. A pesar de estar plagado de crimen, sexo y oscuridad, 'Manhattan Night' se siente cada vez más como una estafa barata del género en el que tanto quiere encajar. En un momento, un caballo muerto ocupa un lugar destacado en la narrativa, pero al menos todos tienen el buen sentido de no vencerlo.
Grado: D +
'Manhattan Night' llega a teatros limitados y VOD este viernes 20 de mayo.
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