¿Podría una película biográfica de Russ Meyer, dirigida por David O. Russell, ser el 'Ed Wood' de la sordidez?
Crédito: Colección EverettMás allá del Valle de las Muñecas
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Por lo general, insisto en no comentar sobre películas que aún no se han hecho, independientemente de lo prometedoras que puedan parecer. Sin embargo, cuando supe que el director David O. Russell, saliendo El luchador , estaba en negociaciones con Fox Searchlight sobre la posibilidad de dirigir un largometraje basado en la vida de Russ Meyer, el excéntrico rey de las películas de serie B de los años 60 y 70, pensé: 'Wow, ahora eso es una película que me encantaría ver!” Parecía que podría ser el Ed madera of sleaze, una celebración de la cruda y vital basura clandestina del cine estadounidense.
Cuando las personas escuchan el nombre 'Russ Meyer', tienden a pensar en una cosa. O, para decirlo un poco más literalmente, dos cosas. Los de gran tamaño. Que vienen en parejas. Hizo su primera y pionera película de circuito burlesco, El Inmoral Sr. Teas (una fantasía de peep-o-rama sorprendentemente inteligente sobre un milquetoast que puede ver a través de la ropa de las mujeres), en 1959, y desde ese momento Russ Meyer, en su estilo scuzzy y justo debajo del radar de la corriente principal. , fue para las películas lo que Hugh Hefner fue para las revistas: un fetichista de los senos totalmente estadounidense que representaba a las mujeres como juguetes voraces y voluminosos: objetos carnosos con partes móviles. Los senos parecían hincharse, año tras año, a medida que avanzaba su carrera, pero las Vixens de Meyer, a diferencia de las Conejitas de Hefner, no eran las chicas de al lado. Eran diosas de ángeles malignos de ojos brillantes con un gusto por lo extremo. En el universo frenético y demasiado maduro de las películas locas y excitadas de Meyer, eran las mujeres las que a menudo tenían el control. Cuando llegaron los años 60, Meyer combinaba sexo y violencia, complaciendo los apetitos de una nueva contracultura permisiva y en busca de emociones. Y eso no fue casualidad, ya que fue el espíritu forajido de Meyer lo que ayudó a definir los límites de lo que era esa cultura.
Su clásico go-go-dolls-go-nutzoid de 1965, ¡Más rápido, gatito! ¡Matar! ¡Matar! Era un sueño febril de poder feminizado, todo construido alrededor de la imagen en blanco y negro de Tura Satana, un maniquí extrañamente furioso y cacareante de una actriz con flequillo negro y maquillaje de geisha, que presumía de lo que posiblemente era el gruñido más letal. las películas nunca había visto. Como Varla, una stripper convertida en corredora del desierto en pie de guerra, era como Morticia Addams como una perra de kung-fu interpretada por una Raquel Welch homicida. Tura Satana murió hace poco más de un mes (tenía 72 años), y aquí hay una muestra de su impresionante majestad:
¡Más rápido, gatito! es muy divertido durante unos 45 minutos. Siempre he encontrado, después de eso, que se vuelve repetitivo y aburrido. Sin embargo, es una película que ha influido profundamente en cineastas desde John Waters hasta Quentin Tarantino y, de una manera extraña, parece más visionaria a medida que pasa el tiempo. Incluso en los años 80, sus mujeres kamikazes, filmadas en el sofisticado estilo primitivo de ángulo sesgado de Meyer, parecían material kitsch. Pero con cada año que pasa, se vuelve más claro que Meyer, en su forma transgresora de cómic, previó, antes que nadie, la era de la indomabilidad femenina. Eso es lo que lo hace tan paradójico, como cineasta y como hombre.
Crédito: Lewis Jacobs/NBCComenzó como fotógrafo de combate en la Segunda Guerra Mundial, y una vez que se dedicó a hacer películas de sexo de bajo presupuesto, nunca dejó de lado ese deseo básico, retrógrado de los años 50, Joe ordinario de comerse con los ojos . Sin embargo, donde la gran mayoría de los pornógrafos softcore tranquilizaron a sus audiencias, y las excitaron, retratando a las mujeres como recipientes pasivos, fue la extraña inspiración de Meyer infundir la sexualidad femenina con la agresividad de un hombre, volteando efectivamente la mirada masculina sobre su cabeza. Cuando se trataba de golpear botas, se podría decir que era el feminista más escandalosamente retrógrado del mundo. Inventó su propia versión circense de la sexualidad swinger y luego la llevó tan lejos que se convirtió en una especie de autor renegado del autocine.
Su carrera llegó en fases fascinantes, mientras montaba la ola de energía erótica que estalló en la era hippie. Comenzó trabajando en películas de 'nudie-cutie' (un género en el que también incursionó el joven Francis Coppola), luego hizo ¡Más rápido, gatito! , luego encontró su estilo 'maduro' con ¡Zorra! en 1968. Luego se convirtió en el único cineasta sexual en la historia en obtener un lujoso contrato de estudio cuando fue invitado a dirigir Más allá del Valle de las Muñecas (1970) para 20th Century Fox. Esa película, escrita por un joven crítico de cine llamado Roger Ebert, sigue siendo una de las películas de culto más chifladas de todos los tiempos: una parodia extrañamente barroca de sexo/camp/rock & roll/telenovela, una película que no parodia tanto la mundo de Jacqueline Susanne como lo hizo pasar por una picadora de carne psicodélica.
Crédito: Lewis Jacobs/NBCLuego vino el regreso clandestino de Meyer a la forma con Sobreviviente (1971), seguido de lo que, para mí, puede ser la fase más llamativa (y subestimada) de su carrera, iniciada por el cuento de hadas erótico asombrosamente perverso. ¡Hasta! (1976), que era como Smokey y el bandido , Li'l Abner, Sam Peckinpah y la leyenda de la posguerra de Adolf Hitler, todos juntos en un estofado lascivo de campesinos sureños, rematado con diálogos y narraciones tan floridas como cualquier cosa de la salida más alocada de los hermanos Coen. (La película también presentaba a la que podría ser su sirena más espectacular, Raven De La Croix, que era como Vivien Leigh a través de Little Annie Fanny). Con sus películas ahora superadas por la pornografía dura, Meyer filmó todo, desde la fornicación al aire libre a la cocción de una hamburguesa a la sodomización del Führer, de modo que se realzaba, obscenamente energizado, en tu rostro. En cuanto al sexo, se había convertido en puro expresionismo gimnástico. La pantalla entera parecía mecerse, estremecerse y vibrar. Las películas de Meyer se estaban convirtiendo en las fantasías de un viejo sucio ebrio de las posibilidades surrealistas del pop burbujeante de las películas.
¿Quién podría interpretar a Russ Meyer? Tenía entre cuarenta y cincuenta años cuando hizo las películas por las que es más conocido, y parece que ya no tenemos actores con el mismo aspecto que él: la jovialidad y el saludable brillo pervertido, el bigote de Mr. Whipple que llevaba. como una insignia de cuadratura. Casi el único actor en el que puedo pensar que no solo tiene su apariencia sino su aspecto es el Dabney Coleman de hace 20 años. Si entrecierro los ojos, puedo ver a John C. Reilly en el papel, pero creo que lo que David O. Russell, suponiendo que haga la película, realmente va a querer es un comodín inspirado de un actor, el del tipo que podría interpretar a un idiota impetuoso como Meyer dando el tipo de salto imaginativo que Johnny Depp le dio al fanático de Edward D. Wood Jr. Voto por alguien como Chris Cooper, o tal vez Dennis Quaid, o incluso el socio más reciente de Russell. en inspiración excéntrica, Christian Bale. (Sí, es demasiado joven y demasiado flaco. Pero todos hemos visto la forma en que este tipo puede transformar .)
Más allá de eso, me gustaría ofrecer algunos consejos de casting para una película de Russ Meyer, a la que tentativamente titulo más allá del valle . Son:
Katherine Heigl como Tura Satana. Puede pensar que ella no se ve bien, pero escuche, Tura Satana tampoco se veía bien hasta que se puso el cabello y el maquillaje de Bettie Page-go-kabuki. El problema de Heigl en las comedias románticas es su distancia levemente vidriosa y la ira subyacente. Si deja salir esa ira y la viste con un traje punk, podría liberarla como actriz.
Anne Hathaway como Erica Gavin. la estrella de ¡Zorra! fue la primera superestrella inocente/sensual de Meyer, y Hathaway tiene su aspecto, así como el atractivo complejo para interpretar a un ángel convertido en demonio.
Woody Harrelson como Charles Napier. El actor de carácter de mandíbula prominente apareció en tres películas de Meyer, y Harrelson sería perfecto para encarnar su tontería recta.
Jack Black como Roger Ebert. Incluso antes de ser nuestro crítico de cine más famoso, Ebert era uno de los grandes conversadores del mundo (¿de qué otro modo crees que llegó a escribir un guión de estudio para Russ Meyer?) clava eso.
Scarlett Johansson como Eve Meyer. De extraordinaria belleza, estuvo casada con Meyer de 1955 a 1970 y produjo la mayoría de sus películas hasta su muerte en un accidente aéreo en la pista en 1977. Si alguien lo conocía, era esta asombrosa actriz, modelo y empresaria.
Es posible que ahora se pregunte: Bien, entonces Russ Meyer fue un pionero del cine de explotación: ¿por qué eso lo convierte en un tema digno de una gran película de Hollywood? Mi primera respuesta es que cuando miras hacia atrás a los grandes cineastas de explotación, como Meyer o Herschell Gordon Lewis (quien creó la película de salpicaduras en 1963), es posible que, por definición, hayan buscado ganar dinero, sin embargo, hay una extraordinaria audacia a su mejor trabajo. Puede que no fueran artistas, pero tenían alma de artistas, incluso cuando carecían de talento como Ed Wood. (Esa es toda la broma de Ed madera .) Meyer dirigió, editó, fotografió y distribuyó la mayoría de sus películas. Era el más auténtico de los independientes: un voyeur cachondo con una visión. Pero, por supuesto, la forma en que trabajan los cineastas de explotación es que, en la misma informalidad de su oportunismo mercenario, se ven obligados a acceder directamente a las fantasías de las personas, y terminan canalizando lo que sea que haya. Y los mejores de ellos, como Russ Meyer, canalizan grande cosas. No solo senos grandes sino grandes sueños, cambios sísmicos en nuestras actitudes subyacentes sobre el sexo, la moda, la violencia, las mujeres, el poder. Hoy, más que nunca, las películas de Russ Meyer parecen boletines de dibujos animados lujuriosos de una revolución. Son y siempre serán exagerados, por lo que me encantaría ver una película sobre él que no lo sea.
Entonces, ¿a quién además de mí le gustaría ver una película sobre Russ Meyer? ¿Y cuál es tu película favorita de Meyer?
Gorjeo: @OwenGleiberman
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