Mujer fatal
Crédito: Randee San NicolásMujer fatal
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En estos días, no le pedimos mucho a Britney Spears como animadora. Puede estropear su baile, desordenar su tejido y caminar dormida a través de un video (como el clip de línea plana para el primer sencillo 'Hold It Against Me'), y aún así la enviaremos directamente a las listas simplemente porque es Britney. Porque estuvimos allí en 1998 cuando se abrió paso por primera vez con el estómago desnudo en el espíritu de la época, y estuvimos allí una década más tarde cuando perdió el rumbo y, por un breve tiempo, la custodia de sus dos hijos. Ella es una institución estadounidense, tan profundamente sagrada y desordenada como la lucha libre profesional o el filibustero.
Musicalmente, sin embargo, Spears siempre tendrá que estar a la altura de sus propios estándares de oro de la eufonía pop: el deslizamiento operístico de 'Toxic' de 2004 y el funk confitado de 'Oops!...I Did It Again' de 2000. Mujer fatal , su séptimo LP de estudio, tiene momentos que cumplen ese desafío. Moldeado por los directores estelares Max Martin y Dr. Luke (los muchachos detrás de Katy Perry, Taio Cruz y casi todas las canciones que has cantado en el karaoke durante el último año), el álbum es una lista de reproducción sin baladas y lista para correr. ritmos de baile incansables y producción de primer nivel. En el mejor de los casos, es un viaje sin exigencias a través de las maravillas del electro-pop moderno, desde la rutina dubby de ”Inside Out” hasta el canto vertiginoso del segundo sencillo ”Till the World Ends” (letra de muestra: ”Oh- oh-oh-oh-oh-oh-oh-oh-oooh”). Pero Brit se tambalea cuando cede a su antigua afición por las melodías de cajas de música (la melosa 'Trip to Your Heart') o intenta interpretar a Fergie en el jugueteo producido por will.i.am 'Big Fat Bass'.
Mujer fatal también puede ser discordante a nivel lírico. A juzgar por los registros de vigilancia del panóptico sensacionalista, Spears es una madre trabajadora a la que le gusta comprar cosas en las tiendas de Walmart e ir a los partidos de las Pequeñas Ligas con sus hijos. A juzgar por estas canciones, es una devoradora de hombres sin hijos que podría beber Ke$ha debajo de la mesa. Esa desconexión, sumada al hecho de que Spears no reclama tanto como un crédito de coautoría en una sola pista, puede hacer que el álbum se sienta como un asunto de piloto automático.
Aún así, Britney siempre trae un activo infravalorado a la mesa: su voz aflautada y preencogida, probablemente el instrumento más vilipendiado en la música de este lado de la vuvuzela. Spears no es un cantante técnico, eso es seguro. Pero respaldada por el muro de golpes de Martin y Dr. Luke, su voz se funde en una mezcla de arrullo infantil y jadeo coital que es, en su propia forma sobreprocesada, tan icónica y propulsora como los aullidos de Michael Jackson o los gruñidos de Eminem. No importa quién sea ella fuera del estudio, la Britney que escuchamos en Mujer fatal es una guía corrupta y segura de un lugar donde nuestra única preocupación es si los latidos terminarán antes de que salga el sol. Y cuando se trata de estrellas del pop, ¿qué más podemos pedir? B+
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