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Minutos para la media noche

Crédito: James Minchin

Minutos para la media noche

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A la lista de las profesiones más amenazadas de Estados Unidos (guardianes de faros, trabajadores automotrices de Detroit, empleados de tiendas de discos) agregue raperos en bandas de rock. Linkin Park ciertamente no ha dejado de notar que el mercado del nü-metal se está marchitando desde su último álbum multiplatino en el 2003. Probablemente leyeron las divagaciones del blog de autocompasión de Bizkit convertido en cineasta Fred Durst y pensaron: Allí, pero por la gracia de Dios, vamos . Una respuesta a esta crisis es evidente en Minutos para la media noche , su tercer disco de estudio. Antes, Mike Shinoda rapeaba en casi todo lo que grababa la banda, compartiendo protagonismo con el cantante Chester Bennington; aquí arroja su habilidad de rima loca en solo dos números. (Como consuelo, Shinoda canta como solista en una tercera pista y gana un crédito de coproductor... pero sigue siendo marginal para un tipo que rapeó hasta casi llegar a la cima del Hot 100 el año pasado con 'Where'd You Go', de proyecto paralelo Fort Minor.)

Entonces, ¿quién es el flautista de Hamelin que aleja a Linkin del rap-rock? Irónicamente, es el coproductor Rick Rubin, el hombre que presidió la invención del híbrido. Sin embargo, no está claro si ofreció algún plan de juego para reemplazar los elementos faltantes. En medio de las puñaladas por el crecimiento, cada nuevo efecto suena prestado. El pulso electrónico que abre 'Shadow of the Day' suena como un antiguo bucle NIN; luego, la canción se convierte en su 'With or Without You', agregando elementos gradualmente (una trampa, cuerdas) en un intento pálido de impulso himno. La introducción de piano a 'What I've Done'... ¿dónde hemos escuchado que ¿antes de? Oh, sí: suena como el tema de Víspera de Todos los Santos . (Tal vez obtengan un tono de llamada exitoso, John Carpenter lo hizo).

Bennington todavía tiene un raro don para gritar y tocar notas reconocibles al mismo tiempo. Maneja algunos gritos impresionantes en el puñado de quemadores de granero con sabor a Metallica, especialmente en 'Given Up', donde aúlla '¡Sácame de mi maldita miseria!' - sosteniendo ese último '¡eeeeee!' durante 17 segundos. (Sí, lo cronometramos). Más a menudo, sin embargo, usa lo que un padre llamaría su 'voz interior', canturreando suavemente sobre cómo una 'sombra del día abrazará el mundo en gris' o cómo su 'interior se vuelve todo'. a cenizas, tan lento. Sin Shinoda para interrumpir, Bennington se ve obligado a ser su propio contraste egocéntrico y emocéntrico.

Ahora, adivina cuáles son los mejores cortes. Sí: los dos en los que Shinoda pone su palabra hablada, a saber, 'Bleed It Out', la cosa más visceralmente emocionante que la banda haya hecho jamás; aquí, su diatriba les provoca a acelerar el paso, no a aflojarlo. No somos Rick Rubin, pero un consejo: la próxima vez, muchachos, abracen su identidad anticuada, arrojen credibilidad o precaución al viento, y dejen volar su bandera de fanáticos del rap-rock.

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