'María llena de gracia': una mirada magníficamente discreta al dramático mundo del tráfico de drogas
'María llena de gracia': una mirada magníficamente discreta al dramático mundo del tráfico de drogas
por Peter Brunette
 Catalina Sandino Moreno en una escena de 'Maria Full of Grace' de Joshua Marston. |
En el centro de Joshua MarstonEs una nueva característica independiente de varias capas, 'María llena de gracia' (apertura viernes), destaca la radiante figura icónica de María Álvarez, interpretada por la recién llegada colombiana Catalina Sandino Moreno. Maria, una joven de 17 años que vive tranquilamente en un pequeño pueblo a las afueras de Bogotà, no se parece en nada a Raphael Madonna, una resonancia consciente claramente señalada en el título de la película. Como tal, ella también encarna tanto la inocencia de otro mundo como la franca sensualidad que el maestro del Renacimiento trató de transmitir en sus figuras femeninas.
Aunque sumida en la pobreza, María tiene un espíritu independiente que no será quebrantado por el jefe insensible en su trabajo de bajos salarios (arrancando espinas de rosas destinadas a la exportación, una ocupación cargada de significado simbólico), o por la familia disfuncional que depende de ella financieramente. En un momento de pique bien merecido, María abandona la fábrica de flores y pone la situación económica frágil de la familia en picada. Ansiosa por reconciliar las fuerzas en conflicto que la conducen a la desesperación, acepta convertirse en una 'mula', una de esas bestias humanas de carga que, en busca de riquezas instantáneas y la promesa de una vida mejor, consiente en transportar drogas ilegales a América dentro de sus cuerpos, en forma de gránulos de látex del tamaño de una salchicha de Viena llenos de heroína.
Todo estaba listo para el fracaso en este proyecto cinematográfico, especialmente la idea nerviosa de un director estadounidense neófito que trabaja con actores no profesionales filmando en español, pero Marston lo logra magníficamente. Lo que quizás sea más interesante es que 'María llena de gracia' tiene éxito en muchos niveles diferentes a la vez. Así como un personaje o la trayectoria de la trama está perdiendo fuerza, otro toma su lugar rápida y convincentemente. Por lo tanto, la película comienza como una queja al estilo de Ken Loach contra la pobreza y la explotación antes de mutar en una exploración más convencional (pero exitosa) de una adolescente rebelde que intenta afirmar su independencia en un mundo patriarcal.
Luego, la película se convierte en un fascinante casi documental sobre la vida del traficante de drogas, delineando cuidadosamente el método preciso utilizado para crear las cosas horribles que deben tragarse (hasta cien cápsulas por viaje) y el espantoso entrenamiento que María sigue (practicando primero en uvas extragrandes, luego graduarse a las salchichas de goma, bañadas en aceite de oliva). El gángster que lleva a cabo la 'entrevista de trabajo' de María tiene poco parecido con los arquetipos familiares de Hollywood, y su aparente amabilidad lo hace, por lo tanto, aún más amenazante. La forma específica de la presión que su familia ejerce sobre ella también es refrescantemente diferente (y obviamente más cuidadosamente investigada) que la que se ve en la mayoría de las películas holgazanes. El poder documental de la película se ve reforzado por las diversas etapas de la vida (bailes, rituales de cortejo) que nos tratan, y por el uso de Marston del 'solucionador' colombiano de problemas de inmigrantes en la vida real en Nueva Jersey (Orlando Tobon, quien también se desempeñó como uno de los productores de la película) en quien el director basó este personaje crucial. En el camino, comenzamos a tener una idea de la enorme complejidad de la vida hispana en Estados Unidos, especialmente de la variedad ilegal. Lo que también ayuda aquí es el uso reticente del director de la cámara de mano en momentos cruciales; imparte una veracidad convincente sin volverse nunca fetichista.
'Maria Full of Grace' cambia de marcha una vez más para proporcionar una carga saludable de suspenso mientras nos preguntamos si Maria y sus compañeros mulas sobrevivirán al vuelo, el paso por la aduana en Nueva York y los brutales gángsters que vienen a su encuentro. La representación del director de una mujer joven e ignorante (aunque ingeniosa), sola en una tierra alienígena, es convincente. El último tercio de la película se centra en las elecciones que tiene que hacer una María embarazada en Estados Unidos, este extraño país nuevo, tan lleno de promesas y terror, en el que está atrapada. Aquí el director se mueve correctamente a temas más trascendentales sin renunciar a la inmediatez de María como un ser humano real y totalmente vivo. Es bastante sorprendente lo bien que esta joven actriz aguanta el incesante escrutinio a tiempo completo de la cámara de Marston.
Me gusta Stephen Frears‘ 'Cosas bonitas y sucias,' 'Maria Full of Grace' parece orgullosa de ser un thriller, entre otras cosas, y busca siempre entretener y explorar sus temas y su personaje central. Es este hecho el que probablemente explica el premio del público en el que ganó Sundance y las felicitaciones se derramaron sobre él en varios otros festivales. Sin embargo, Marston también ha elegido sabiamente desdramatizar la acción de vez en cuando, descuidando deliberadamente, por ejemplo, mostrar el momento, desde el principio, en que María se rebela contra su jefe en la planta de empaque de flores. El director debe haber estado muy tentado a dejar que rasguen aquí, pero en su lugar sabiamente eligieron mantener las cosas discretas, construyendo silenciosamente a explosiones más importantes más adelante. En todo momento, manipulado por su entrenamiento en cine artístico pavloviano, sabe que todo terminará mal, pero de manera refrescante, no lo hace, no completamente de todos modos, y allí también, tal vez, es una pista del secreto del bien de la película. Ganó el éxito.
