Revisión de 'Ma Ma': Penélope Cruz no puede salvar este extraño melodrama de cáncer del director de 'Sex And Lucia'
Además de un prólogo ambientado en Siberia en el que una niña rubia se tambalea hacia la cámara como una Caminante Blanca no muerta, 'Ma Ma' de Julio Medem comienza formalmente con una foto de un oncólogo masajeando los pezones expuestos de Penélope Cruz. El examen no tiene nada de erótico, pero Medem, cuyas películas anteriores incluyen 'Sex and Lucia' y el vaporizador de lesbianas softcore de 2010 'Room in Rome', tiene el tipo de historial que levanta una ceja cuando su cámara se detiene en los pliegues de piel bronceada debajo de los senos de su musa. Afortunadamente, la mirada de Medem es estrictamente clínica en este caso, pero la escena es, sin embargo, un fuerte recordatorio de que el director usa la carne de la misma manera que otros cineastas usan el diálogo.
Cuando Magda (Cruz) es diagnosticada con cáncer de seno ('cáncer de mama', en español) hay razones para esperar que Medem haya encontrado un vehículo para invertir la sensualidad de su filmación y hacer una película tierna sobre el efecto que la enfermedad tiene en la sexualidad. e identidad propia. Después de una carrera en la que ha dedicado su cámara a acariciar curvas femeninas, Medem podría estar dispuesto a aplicar su mirada hacia las mujeres cuyos cuerpos están en crisis. No hay tanta suerte. Por el contrario, parece que es incapaz de ensuciar la piel que tanto ama. Esto es evidente para muchos de nosotros, pero el cáncer es un asunto desagradable. En 'Ma Ma', sin embargo, es estéril y sereno, ya que Medem aísla desastrosamente el guante emocional de esta terrible enfermedad lejos de la terrible experiencia física que la define.
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Magda, una maestra de escuela recientemente divorciada que rebosa de un optimismo que a menudo se confunde con la negación, maneja su diagnóstico tan bien que casi parece que escuchó mal a su médico. Al salir del hospital, se dirige directamente al partido de fútbol de su hijo, donde Dani (Teo Planell) es el jugador estrella de su equipo. Mirando desde las gradas, Magda se une a un apuesto desconocido llamado Arturo (Luis Tosar), quien revela que es un explorador de uno de los mejores equipos de España. Es entonces cuando Medem convierte su película en melodrama, cuando Arturo recibe una llamada telefónica de que su esposa e hijo acaban de estar involucrados en un terrible accidente automovilístico. Magda lo lleva a la sala de emergencias y lo visita allí todos los días hasta que sus dos seres queridos sean declarados muertos. Tanto en estado de shock como en crisis, Magda y Arturo naturalmente se recurren el uno al otro para el contexto, y un vínculo comienza a formarse entre ellos. Aunque su relación con Magda es en gran parte platónica, cuanto más tiempo pase Arturo con Dani, más comenzarán a integrarse en una nueva unidad familiar.
Además de la conveniencia del trágico primer encuentro de Magda y Arturo (¿qué es lo contrario de un encuentro lindo '>
Quizás la idea es que la flotabilidad natural de Magda ha sacado a Arturo de la depresión, pero la pureza emocional de su relación personifica el deseo equivocado de Medem de hacer una película limpia sobre las cosas más desordenadas. Cada vez que una escena amenaza con volverse demasiado pesada, Medem la pincha con imágenes de la siguiente, como si estuviera impaciente por llegar allí. Su guión asiente rutinariamente hacia la crisis financiera de España (se enfatiza que Magda es tratada en el hospital público, porque no puede pagar el tratamiento en el lujoso donde se quedaron la esposa y el hijo de Arturo), pero estas corrientes subterráneas se silencian cada vez que corren el riesgo de afectarlos. personajes de una manera significativa.
Cruz está radiante en su papel, encuentra fuerza interior incluso cuando el guión empuja a Magda hacia la esperanza ciega, y encuentra dolor incluso cuando Medem insiste en que el cáncer golpea con toda la fuerza de una mala noche de sueño. A pesar de que Medem coloca a su heroína en una serie giratoria de habitaciones blancas lechosas, disparándola como si ya estuviera en el cielo, la actuación de Cruz mantiene al personaje enraizado en esta espiral mortal. Pero ni siquiera ella puede sobrevivir a lo que sucede cuando Julian (Asier Etxeandia), el amable ginecólogo de Magda, asume un papel más importante en la segunda mitad de la película. Un hombre gentil al que le gusta cantar a sus pacientes mientras los prepara para la cirugía (no, gracias), Julian está en el proceso de adoptar a una huérfana rusa llamada Natasha. Él tiene una foto (muy retocada en Photoshop) de ella enmarcada en su escritorio, en la que ella está parada contra el telón de fondo de una tormenta de nieve y mirando a la lente con una mirada de muertos vivientes en su rostro. A medida que avanza la película, Magda comienza a alucinar visiones de Natasha, la niña asusta algunas risas inadvertidas cada vez que deambula por el cuadro como si se perdiera camino a una nueva versión en español de 'The Grudge'.
Es difícil decir a qué se dedica Medem con estas cosas, ya que la visión fantasmal de un niño pálido (y posiblemente muerto) realmente no complementa una historia sobre cómo canalizamos lo mejor de nosotros mismos y nuestras esperanzas de futuro en las personas que amor. Por el contrario, todo lo que hace es distraerse de lo extraño que es que las horas más oscuras de Magda se definan en gran medida por los diversos hombres que la aman, y cuán impecable es su belleza en todo momento.
El cáncer nunca es tan cortés, y Medem parece tener tanto miedo al cuerpo humano que se aparta de la única escena de sexo de la película en favor de una representación CG barata del corazón de Magda cuando comienza a latir más rápido. Cuando un personaje da a luz, Medem se aleja del caos del parto para entrar en el útero plácido de la mujer, donde un bebé CG de nivel Ally McBeal espera pacientemente para ser llevado al mundo. 'Ma Ma', por toda su amabilidad, es la primera de las películas de Medem que no es casi sensual suficiente.
Grado: C-
'Ma Ma' se estrena en los cines el viernes.
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