Cómo el compositor Jóhann Jóhannsson encontró un nuevo lenguaje musical para la 'llegada' de Denis Villeneuve
'Llegada'
Supremo
Todo se unió para el compositor de cine Jóhann Jóhannsson en 'Arrival', su tercer puntaje con el director Denis Villeneuve (después de 'Prisoners' y 'Sicario'). Aquí pudo ampliar su expresión musical de vanguardia de una manera totalmente sincronizada con la película de contacto alienígena sobre lenguaje y comunicación.
'Tengo el lujo de trabajar en la preproducción con Denis, y la inspiración principal para la partitura provino del arte conceptual', dijo Jóhannsson a IndieWire. “Uno de los temas principales fue escrito durante la primera semana de rodaje cuando el helicóptero se acerca por primera vez al proyectil alienígena [o nave].
“Hice una sesión en Berlín donde trabajaba con un bucle de cinta de 16 pistas y grabé capas y capas de drones de piano (sostenidos sin el ataque) a diferentes velocidades y los ralenticé. Asumió la textura del dron muy tenso casi sin procesamiento. Estos fueron métodos analógicos que han existido por un tiempo.
'Sobre ese avión no tripulado, traje al cantante y colaborador frecuente Robert Aiki Aubrey Lowe y escribí esta secuencia de notas que cantó de una manera única y armónica que es difícil de distinguir como una voz humana. Es una pieza de música extremadamente inquietante e inquietante sin ningún tipo de procesamiento '.
Y así, el compositor tuvo su sensación atmosférica de otro mundo, que enfatizó también con otras voces, incluido el conjunto Theatre of Voices, que proporcionó capas tartamudadas de voces staccato para 'Heptapod B' (escuche la banda sonora a continuación).
'Llegada'
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'Hay un montaje crucial en el medio de la película sobre el proceso para entender el lenguaje y hacer ingeniería inversa de alguna manera por Louise [la lingüista interpretada por Amy Adams]', dijo Jóhannsson. “La música que lo acompaña es un portal fundamental para esta epifanía final que cambia la visión de la vida de Louise. Y tiene un fuerte dominio del canto armónico y del canto armónico del Theater of Voices '.
Los cortes preliminares de Jóhannsson se jugaron de manera crucial en el set en Montreal, inspirando al director, al elenco y al equipo e influyendo en el proceso creativo. 'Las voces que creamos se engancharon en la compleja y melancólica puntuación de Jóhann sin competir', dijo el diseñador de sonido Dave Whitehead a IndieWire. 'Una vez que comenzamos a recibir las señales finales, cambiamos el tono de algunos de los sonidos de los extraterrestres para que se adaptaran mejor a la tonalidad de la música, creando un equilibrio más agradable desde el punto de vista sonoro'.
'Casi todos los sonidos en la partitura son tocados por un músico en una habitación', agregó Jóhannsson. 'Hay muy poco uso de secuenciadores, sintetizadores o samplers'.
El compositor está trabajando actualmente en las partituras de 'Blade Runner 2049' de Villeneuve y el thriller romántico sin título de Darren Aronofsky protagonizado por Jennifer Lawrence. Él cita a ambos hombres como autores que inspiran nuevas direcciones creativas, pero la secuela de 'Blade Runner' ofrece una oportunidad especial para la experimentación, sin competir con el puntaje icónico de Vangelis.
'Con suerte, la gente se da cuenta de que esto no es un remake, sino una secuela que tiene lugar 30 años después, por lo que el desafío es componer algo que sea fiel a ese mundo pero que también tenga su propia identidad', dijo Jóhannsson. “Y pueden pasar muchas cosas en 30 años. Así que creo que eso se reflejará en todos los aspectos de la producción '.
Tanto la banda sonora de 'Arrival' como el reciente álbum 'Orphée' de Jóhannsson dedicado al mito de Orpheus están disponibles en Deutsche Grammophon.
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