Cómo Amy Heckerling salió de la cárcel del director al hacer las películas que quería hacer
Ahora que se acerca a su cuarta década en la industria del cine, Amy Heckerling admite no haber considerado previamente la posibilidad de una retrospectiva para mostrar sus películas. Es decir, hasta que el recién inaugurado teatro Metrograph de la ciudad de Nueva York se acercó a ella para echarle un vistazo a su trabajo durante un fin de semana. 'Nunca lo pensé', dijo. '‘ Oh, ¿eso es lo que haces cuando te retiras y te cagas? '
Heckerling, afortunadamente, no se jubilará pronto. La cineasta detrás de clásicos tan modernos como 'Fast Times at Ridgemont High', 'Clueless' y 'Look Who's Talking' ha visto una carrera marcada por algunos altibajos, algunos de los cuales casi terminaron su tiempo en entretenimiento para siempre. .
Pero Heckerling no es nada si no es resistente, y ha sido tanto su habilidad para recuperarse como su deseo a veces obstinado de hacer las cosas a su manera que la han mantenido haciendo películas (y televisión, y tal vez incluso un musical, y mucho más en el horizonte). )
Indiewire se sentó recientemente con Heckerling en el Metrograph para hablar sobre por qué nunca consideró una retrospectiva hasta ahora, la única película que casi termina su carrera y por qué se ha quedado pegado a sus armas.
El desastre 'europeo'
¿Una película no se proyectará como parte de lo retro? Su tercer largometraje, 'National Lampoon’s European Vacation' de 1985, que anteriormente llamó como su menos favorito de sus películas, y que la llevó a la 'cárcel del director' después de que fue criticada por los críticos.
Cuando se le preguntó sobre la película, Heckerling dijo: “Simplemente odio eso. No quería tener eso [en retrospectiva]. No era feliz entonces '.LEER MÁS: Amy Heckerling explica cómo el director de la cárcel es diferente para hombres y mujeres
'Siento que se supone que no debes hablar mal de ti mismo porque eres el director. Deberías culparte por todo, ¿sabes? Entonces, me culpo por Chevy Chase y todo lo demás ”, continuó.
Parte del problema podría haber sido las motivaciones de Heckerling para incluso aceptar el trabajo, una decisión que admite que nació principalmente del miedo. 'Estaba editando' Johnny Dangerously ', y tuvimos una proyección, y los números no fueron buenos. Sé que las mujeres no tienen segundas oportunidades, así que dije: 'Bueno, no puedo ir por ahí teniendo una película que no está funcionando bien, así que tengo que tener algo en proceso'. Fue como, 'Qué va a hacer bien'> 'No sé si recuerdas 'The Whoopee Boys' ...'
Después de su experiencia con 'Vacaciones europeas', Heckerling no estaba demasiado emocionada para volver a trabajar. El nacimiento de su hija, Mollie, la distrajo y, en sus propias palabras, la 'salvó'. Y aunque dice que no estaba necesariamente preparada para alejarse de la industria mayorista, no estaba demasiado emocionada con las opciones disponibles para ella.
Uno de ellos fue 'The Whoopee Boys', un proyecto de Paramount Pictures que intentó lanzar a Paul Rodriguez y Michael O’Keefe como un nuevo dúo de comedia en la línea de Abbott y Costello.
'No sé si recuerdas‘ The Whoopee Boys ', se rió Heckerling. 'No podrías, porque no estabas trabajando en Paramount en 1984. ¿Por qué lo sabes? Pensaron: 'Vamos a armar un equipo de comedia, como Laurel y Hardy, Abbott y Costello, llamados The Whoopee Boys'. Luego, haremos una serie de películas con The Whoopee Boys '.
Desde el primer momento, a Heckerling no le entusiasmó el guión de Steve Zacharias, Jeff Buhai y David Obst. “Leí el guión. Estaba en casa, amamantando, y pensé: 'Esto es todo lo que puedo hacer'> Hacer tiempo en la cárcel del director
La elección de Heckerling tuvo consecuencias, por supuesto, y no dirigió otra función hasta casi cuatro años después del bombardeo de 'Vacaciones europeas'. Ella ha hablado con franqueza en el pasado sobre estar en la 'cárcel de directores' y lo difícil que es para las mujeres salir de los hombres.
'Es muy difícil', dijo. “Pero siempre fue así. Es, ¿qué es, Ginger Rogers? 'No puedes bailar con Fred Astaire, tienes que hacerlo con un vestido largo y tacones altos y hacia atrás'.
Quizás la peor parte de estar en la llamada cárcel de directores es tener que demostrar tu valía una vez más, una tarea que a menudo es mucho más difícil para las mujeres en la industria. 'No importa lo que pienses que eres', dijo Heckerling. 'Eres lo que te quieren decir [que] eres'.
'Tenía un productor que me dijo:' Bueno, tal vez así es como haces las cosas en tus pequeñas películas de secundaria '', recordó. '¡Cállate! Ya sabes, ¿qué puedes decir?> No es un Rom-Com (Cualquier cosa menos un Rom-Com)
Su próximo proyecto, aunque enraizado en su deseo de contar una historia sobre madres e hijos, fue empaquetado como un vehículo cómico estrella con dos grandes roles para los hombres. En el fondo, 'Look Who's Talking' de 1989 es una película sobre una madre soltera que trata de encontrar un hombre que sea lo suficientemente bueno para ella y su bebé, pero con la adición de estrellas como John Travolta y Kirstie Alley y una mordaza como 'the baby talk! ”, era el tipo de proyecto fácil de empaquetar que los estudios adoptaron.
Para Heckerling, sin embargo, definitivamente no era una 'comedia romántica', una palabra que admite que odia. 'Es solo, Ron-como, No lo sé. Si hablas de películas de ese género, no me gusta ninguna de ellas. Tal vez eso es lo que hago, pero no lo creo '.
El éxito de 'Look Who's Talking' y su rápida secuela 'Look Who's Talking Too' volvió a encauzar a Heckerling, y ella los siguió con su clásico adolescente 'Clueless', la comedia de estudio 'Loser' y un par de proyectos de pasión. en la forma de 'Yo nunca podría ser tu mujer' y 'Vampiros'. Pero aunque Heckerling salió de la cárcel del director y continuó para hacer la película que le apasionaba, todavía no es fácil para el cineasta.
Pasando a la televisión
Heckerling, quien anteriormente dirigió episodios de programas basados en sus películas 'Fast Times at Ridgemont High' (que duró solo una temporada como 'Fast Times') y 'Clueless' (que duró tres), recientemente ha estado dirigiendo más y más en el reino de la televisión, incluyendo 'Gossip Girl' y 'Red Oaks'.
Es un mundo diferente, si no siempre valiente, para Heckerling.
'No estoy emocionado. Es interesante ', dijo Heckerling cuando se le preguntó acerca de sus recientes trabajos televisivos. 'Es más un rompecabezas que lo que hará que tu corazón estalle si no puedes hacerlo. Esa es una mentalidad diferente. Tu vas, ‘A ver. ¿Qué puedo hacer para hacer felices a estas personas '>
Aún así, a Heckerling le encanta estar de vuelta en un set y hacer cosas junto a un elenco y un equipo. 'Es divertido cuando vas,‘ Oh, hay un equipo. Ahora, podemos pasar el rato y hablar y hacer cosas juntos y bromear. 'Sí, me gusta eso'. ‘
'Bueno, ya sabes, Broadway ...'
Pocas cosas son tan indeleblemente Heckerling que su clásico de la escuela secundaria de 1995 'Clueless', y el director continúa criticando una adaptación musical de la amada película para adolescentes.
“Escribí el libro y la letra. Nunca hice algo así antes. Es muy divertido, es muy lento ', dijo Heckerling.
'Probablemente saldrá cuando tenga 90 años', se rió. 'Acabo de ver una lectura de' Romy y Michele '. Estaba hablando con Robin Schiff, quien lo escribió. Era como, 'Entonces, esto es 10 años', y yo voy, '¡Oh, mátame ahora!' La gente dice: 'Sí, bueno, ya sabes, Broadway.'”
Pero eso no ha disuadido a Heckerling de considerar la posibilidad de que ella pueda dar el tratamiento musical a otras películas. 'Siento que quiero hacer eso con otros proyectos. Hay otras películas, no la mía. Voy a decir: 'Dios mío. ¿Podría esto cantar '> 'Esto es cierto'.
El próximo gran proyecto cinematográfico de Heckerling, sin embargo, parece que está lo más alejado posible de un musical 'Clueless'. Si bien la cineasta se mostró reticente a compartir demasiados detalles sobre la película, ella dijo: 'Finalmente encontré algo que es tan loco. Es como si pudieras ver cómo podría ser lo peor que se haya hecho, o algo que nadie haya visto nunca. Solo puedo trabajar en eso muy, muy, tarde en la noche, cuando no hay absolutamente ninguna otra voz en el universo, porque solo dirán cosas malas '.
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Aunque no compartiría demasiados detalles, la película parece ser de naturaleza histórica. 'Es algo que requiere mucha, mucha, mucha investigación. He estado leyendo, y leyendo, y leyendo, y todos los días, digo, 'Oh, Dios mío, ¿eso sucedió, y ellos hicieron eso y eso?' Casi piensas, mientras lo escribes , quieres que algo parpadee en la pantalla diciendo 'Esto es verdad' ”, dijo.
¿Otra pista importante sobre lo que el cineasta está trabajando a continuación? Heckerling había visitado las oficinas de Criterion Collection el día que hablamos con ella, y cuando se le pidió que compartiera qué Blu-rays y DVD había elegido para llevar a casa, sacó una copia del documental sobre el Holocausto de Claude Lanzmann 'Shoah, 'Y dijo:' Esto se relaciona con lo que estoy escribiendo. Solo diré eso '.
El impulso creativo
Una gran cinéfila por derecho propio, Heckerling estaba muy feliz de compartir el resto de su recorrido Criterion, que incluía películas tan diversas como 'Naked Lunch' de David Cronenberg, 'I Vitelloni' de Federico Fellini y 'City Lights' de Charlie Chaplin. (ella ya posee una copia, dijo, esta era para su querido amigo y compañero director Martin Brest). Sin embargo, fue su elección final, otra Fellini, lo que realmente la puso en marcha.
'Esto es lo mejor del impulso creativo', dijo, sosteniendo una copia de '8 & frac12 ;.'
'Lo que me encanta es que tiene los dos lados. Está el crítico que dice: 'No sé por qué quieres hacer esto'. Se involucra a sí mismo. No es contar una historia. Hay excelentes imágenes, pero ¿qué sentido tiene?> Encuentre más información aquí.
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