El director de 'Holy Hell' Will Allen: cómo editó dos décadas de material de culto en un documento de 90 minutos
“; Santo infierno ”; el director Will Allen fue el camarógrafo de facto de Buddhafield, grabando al grupo en esos momentos más claros bajo la atenta mirada de su carismático líder, conocido por muchos como 'Michel'.
En lugar de observadores piadosos reunidos en silencio en un círculo de meditación, esto era nirvana a través de “; Baywatch, ”; Una multitud de seguidores retozando en las olas, el sol de verano brillando en las olas del Pacífico. La naturaleza limpiadora de esta facción espiritual se enfatiza desde el principio, tanto para sus miembros en el metraje como para la audiencia del 'Santo Infierno' que observa cómo se desarrolla todo. Pero como muestra Allen desde la perspectiva de una persona con información privilegiada, la enfermedad puede provenir del agua estancada.
Treinta años más tarde, después de retirarse completamente del grupo, el documental de Allen reúne ese material de archivo junto con el testimonio personal de otros ex miembros. Después de pasar la mayor parte de su vida adulta en la estela espiritual de un líder manipulador, Allen comenzó el minucioso proceso de seleccionar estas entrevistas y material de archivo desde décadas hasta un puñado de carretes. A través de una combinación de sus historias, la película transmite gradualmente la imagen completa de lo que dio forma a su participación global, incluso cuando este mundo perfecto comenzó a desmoronarse.
Antes del lanzamiento teatral de hoy de 'Holy Hell', hablamos con Allen sobre este papel único de ser un amigo, un cineasta y un historiador, todo al mismo tiempo.
Especialmente al comienzo de la película, te enfocas no solo en la logística del grupo, sino también en el centro emocional del mismo. ¿Era tan importante transmitir esos sentimientos?
Esa es la pregunta más importante que todos quieren saber: ¿Por qué estábamos allí? ¿Por qué estuviste allí tanto tiempo? ”; Entonces, para explicar la recompensa emocional que todos estábamos obteniendo: el vínculo, el crecimiento, el amor, la alegría, es realmente la razón por la que estuvimos allí. Esa es la respuesta. Eso es lo que nos mantuvo en la mentalidad grupal. Entonces tuve que explicar eso. De lo contrario, estaría hablando de eso.Estoy muy agradecido de que mi elenco pueda recurrir a eso como si fuera ayer, como si fuera hoy. Pueden invocar ese sentido de amor, alegría y asombro porque lo llevan dentro de sí mismos. Y pueden sacar el dolor y la tristeza, porque esos también están ahí.
Mientras estaba sentado con los otros miembros anteriores, ¿hubo instrucciones específicas que les dio o fue más encender la cámara y dejar que sacaran todo?
Lo que se convirtió en mi guía fue tratar de no contar la historia en retrospectiva. Entonces, cada vez que uno de los personajes comenzó a contar la historia como si supieran el final, como “; ¡Ah, nunca lo habría hecho ahora! ”; - No podían decir eso. Tenía que guardarlo en el momento y en la cronología de la historia. Cada vez que había una pista de que alguien estaba amargado o demasiado enojado o demasiado autorreflexivo desde el principio, teníamos que sacarlo porque la audiencia pensaría, y ldquo; Bueno, si lo sabes, ¿por qué sigues ahí? ”;
Intentábamos llevarlos en el viaje emocional. Fue difícil, porque algunas de las mejores cosas es esa retrospectiva. Pero tuve que esperar hasta el tercer acto y construir la historia para poder hablar sobre eso, hablar sobre el dolor. Por qué es perjudicial. Lo que fue el dolor. Porqué sucedió.
Queríamos estar un poco por delante de la audiencia en lugar de decirles todo con anticipación. Eso no es algo que realmente aprendí en la escuela de cine. Lo aprendí haciendo esto.
Una de las tareas más grandes que tenía para la película era condensar un largo período de tiempo. ¿Cómo te acercaste a mostrar el paso del tiempo de una manera que tuviera sentido '>
En el corte de Sundance, tuve muchas citas allí. Mostraría el año y luego la cantidad de años [transcurridos] debajo de él. Mirándolo, saqué muchas de las animaciones que había hecho y las reestructuré donde solo usábamos las fechas al comienzo de un cambio de eventos. Un punto de marcado como, “; Whoa, algo rsquo; va a suceder aquí ”; o “; Esto lo cambia todo. ”;Esta vez, acabo de mostrar el año y tenía una tarjeta separada para la cantidad de años porque realmente quería que la audiencia sintiera eso más que la fecha. Necesitan pensar por un segundo, “; Esto es cuántos años han pasado, ”; porque rsquo; nos estamos moviendo rápido.
Estás presentando las experiencias de muchas otras personas, pero esta es tu historia también. ¿Cómo equilibraste tu conexión personal con la de los demás?
Originalmente, quería contar la historia de todos, no la mía. Eso es lo que he estado haciendo durante tantos años, escondiéndome detrás de la cámara y contando las historias de otras personas. Este, tuve que ponerme en ello.
Mi historia es un poco complicada porque viví con [Michel] durante 18 años. Así que la proximidad de mi experiencia fue completamente diferente. Puedo hablar de lo que están hablando, pero no siempre pueden hablar de lo que estoy hablando, porque no tenían mi experiencia. Al estar cerca de él, considero que son diferentes grados de cercanía, proximidad y daño. Algunas personas en la periferia no se lastiman porque no están tan involucradas. Todos estos personajes están muy involucrados, pero tuve una experiencia diferente porque vivía con él.
Todos nos quedamos en cosas, malas relaciones o lo que sea. No lo sabemos todo. El truco del asunto es que era realmente confuso en ese momento. Me tomó cuatro, cinco, siete años para encontrar fuera qué pasó y realmente entiendo la historia. Ninguno de nosotros realmente tenía toda la historia en ese momento. No estoy tratando de condenar a mis amigos, porque todos somos buenas personas. Es confuso, es el punto.
¿Qué tan importante fue para usted centrarse principalmente en las personas involucradas y dejarlo como el contexto principal para la historia '>ciudades adicionales durante todo el mes de junio.
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