Eric Clapton y Wynton Marsalis tocan blues en Manhattan, el Taj Mahal se roba el espectáculo
Crédito: Julie SkarrattEl sábado por la noche, Eric Clapton terminó su celebración de tres noches del blues con Wynton Marsalis y Taj Mahal en Jazz at Lincoln Center's Rose Theatre.
EW estuvo en escena en el concierto, un asunto decepcionantemente académico, listo para PBS con solo unos pocos destellos de la palpitante pasión y angustia que han definido esta gran tradición musical estadounidense.
Que fuera una noche tan relajada es aún más sorprendente porque el canon de rock de Clapton, comenzando con los Yardbirds, siempre ha estado teñido por el blues de Chicago. Ciertamente, su propio dominio de la guitarra deslizante se debe al sonido de electro-blues con tonos fuzz de Buddy Guy, Hubert Sumlin y, por supuesto, los 'Tres Reyes', Freddie, Albert y B.B. Hablando de su amor por el género durante el espectáculo, dijo: “Hay algo en el blues que está en el nivel de los dioses. Hay un humor en ello, una profundidad en ello. Es completamente universal”.
Clapton combinó su guitarra eléctrica con la trompeta de Marsalis, junto con otros ocho en el bajo, la guitarra acústica, el piano, el violonchelo, el banjo, la armónica y el sintetizador, en diez clásicos indiscutibles del jazz que van desde una canción novedosa como la efervescente “Ice Cream” hasta la himno funerario bipolar de Nueva Orleans “Just a Closer Walk With Thee”. La guitarra serpenteante de Slowhand fue particularmente apreciada en 'Forty-Four', la balada ferroviaria clickety-clack de Howlin' Wolf, y en el lamento proto-rock de Big Maceo Merriweather 'Kidman Blues'.
Aún así, la contribución de Clapton al conjunto general parecía notablemente mínima. Es admirable que sea un jugador de equipo, dispuesto a subordinar su propio sonido al del grupo y poner la maestría musical por encima del talento para el espectáculo, pero sospecho que el público también quería un poco de magia con el hacha. (Además, a pesar de los otros nueve instrumentos que compartían el escenario, la banda aún parecía sónicamente incompleta, especialmente sin ese golpe de tuba uno-dos en 'Joe Turner's Blues'). Es por eso que sospecho que la elección más popular de la noche fue un latón. , lento como la melaza 'Layla', el único de los éxitos de Clapton que recibió un cambio de imagen de blues.
Tal vez el propio local marcó el tono apagado de la velada. El Rose Theatre es absolutamente hermoso, no hay duda al respecto. Pero parece un escenario demasiado patricio para canciones terrenales sobre la pobreza y la injusticia. Clapton y Marsalis, vestidos con traje y corbata y sentados durante la duración de la actuación, se volvieron analíticos entre cada canción o intercambiaron cumplidos hiperbólicamente aduladores. (Marsalis sobre Clapton: 'Es el hombre más completamente honesto que he conocido. Sobre muchas cosas'). A veces, se sentía más como una sala de conferencias que como una sala de conciertos, con el blues no tanto. sintió como se considera en abstracto.
Es posible que la apertura de Taj Majal haya elevado el listón tan alto que nada menos que un salto con pértiga musical podría haber ayudado a Clapton y Marsalis a igualarlo. A diferencia de su acompañamiento de varias partes de otros músicos, Taj Mahal acaba de ofrecer él mismo- esa voz áspera de 'lo he visto todo', un ligero rasgueo de una guitarra acústica y un suave movimiento de sus pies para mantener el tiempo.
Lo que definió su conjunto de cuatro canciones fue su toque intenso y personal. Por no hablar de su sentido del humor. Durante su melodioso aloha to Hawaii, 'New Hula Blues', hizo reír a la audiencia con letras como 'Oh, cariño, quítate los zapatos/córtame un poco de sashimi/dame el nuevo hula blues'.
Mahal también mostró su versatilidad al tocar un poco de whisky frío en el piano en 'Blues With a Feeling', un título que describe su método. Con arreglos minimalistas, desnuda el blues hasta los huesos. Y su alma. Cuando Clapton y Marsalis lo trajeron de vuelta para el final, 'Corrine, Corrina', fue como una inyección de adrenalina musical. Es seguro decir que bajo la vigilancia del Taj Mahal, el blues no se convertirá en una simple instalación de museo en el corto plazo.
Lista de conjuntos
Taj Mahal
1. “Nuevos azules del hula”
2. “Stagger Lee”
3. “Blues espeluznante”
4. “Blues con sentimiento”
Wynton Marsalis y Eric Clapton
5. “Helado” de Howard Johnson/Robert King/Billy Moll
6. 'Cuarenta y cuatro' de Chester Burnett/Howlin' Wolf
7. “Blues de Joe Turner” por W.C. Práctico
8. “La última vez” de Bill Ewing/Sara Martin
9. “Amor descuidado” de W.C. Práctico/Martha E. Koenig/Spencer Williams
10. “Kidman Blues” de “Big Maceo” Merriweather
11. “Layla” de Eric Clapton
12. “Joliet Bound” de “Kansas Joe” McCoy/”Memphis Minnie” McCoy
13. 'Solo un paseo más cerca contigo' - Tradicional
14. Encore: “Corrine, Corrina” por Bo Chatmon/Mitchell Parish/J. mayo williams
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