'No salir de casa' es 'salir' con la culpa católica en la campiña irlandesa - SXSW 2018 Review
'No salgas de casa'
Michael Tully ha construido una de las filmografías más inusuales en la última década, virando desde el thriller drogadicto “; Cocaine Angel ”; al documental “; Silver Jew, ”; el retorcido drama familiar y ldquo; Septien y rdquo; y la comedia de la mayoría de edad “; Ping Pong Summer. ”; Con “; Don ’; t Leave Home, ”; fusiona muchos de esos instintos narrativos en un conjunto fascinante, con un thriller de lentitud ambientado en el campo irlandés. Con una premisa que sugiere 'Rosemary’s Baby' a través del espectro de la culpa católica, y un entorno gótico chiflado directamente de 'La familia Addams', este extraño esfuerzo atmosférico de horror proviene de tradiciones familiares de narración de cuentos mientras que es impredecible en todo momento.
'Don't Leave Home' comienza con un espectacular prólogo aparentemente exhumado de otra época. Rodada en el estrecho cuadro de la relación Academia sin diálogo, la secuencia de los 80 sigue a un sacerdote en el campo irlandés mientras pinta a una niña sentada junto a un árbol. La luz cambia, se establece un tono etéreo y ella se vuelve translúcida; no mucho después, ella desaparece por completo, y también la imagen de ella en la pintura. Es una instantánea notable del trascendentalismo, como un carrete perdido de una película de Carl Dreyer, y prepara el escenario para el misterio seductor a seguir.
Cortar hasta el día de hoy. La artista estadounidense Melanie Thomas (Anna Margaret Hollyman, 'White Reindeer') está trabajando en los preparativos finales para su nuevo espectáculo, compuesto por réplicas a pequeña escala de hogares donde ocurrieron misterios sin resolver. Una de ellas es la leyenda urbana de una niña desaparecida llamada Siobhan, y el hombre que la pintó, el padre Alistair Burke, que dejó el ministerio y se aisló después de la desaparición inexplicada. El proyecto se encuentra con un obstáculo cuando la galería muestra una vista previa de una versión inacabada, y el trabajo de Melanie es criticado por un crítico local. Sin embargo, la publicidad brinda una nueva oportunidad no deseada: Melanie recibe una llamada de una mujer en nombre del padre Burke (Lalor Roddy), alegando que al sacerdote le gustaría comprar su versión en miniatura de su hogar, y la invita a visitarlo para un nueva comisión. Frente a la mala prensa y el bloqueo creativo, Melanie cree que demonios.
Este extenso prólogo prepara el escenario para una historia que oscila entre el campo irlandés parroquial y un eco de ensueño del mismo lugar. La atmósfera ominosa se apodera desde el momento en que llega Melanie, donde es recogida por un crujiente mayordomo mudo (David McSavage, con los ojos saltones en una impresión cuasi-tío Fester) y llevada a la mansión vieja y chirriante donde la rareza persiste en cada rincón del gótico arquitectura y la densa vegetación que lo rodea.
Ella es recibida por una mujer mayor, Shelly (Helena Bereen), la aparente cuidadora de los terrenos y una figura sospechosa desde el principio. Incluso antes de que Melanie conozca al padre Burke y su mirada triste y apagada, está claro que los eventos del pasado continúan atormentando su entorno. Extraños susurros llenan los pasillos después de horas, mientras la cámara se desliza a través de pasillos sombríos y Melanie se ve afectada por pesadillas (¿o son?) Llenas de demonios con capucha y autoflagelación. No hay nada nuevo en la atmósfera ominosa, pero de todos modos está ensamblada por expertos, distinguida por una edición de primer nivel que cambia entre las noches inquietas de Melanie y las mañanas repentinas.
Con el tiempo, Melanie forma un vínculo con el sacerdote furtivo, que alberga secretos que teme compartir hasta que sea demasiado tarde. La naturaleza de la amenaza que se cierne sobre sus dos cabezas permanece intangible en todo momento, un enigma similar a la 'Zona Crepuscular' que no se calcula totalmente incluso cuando Tully lo revela. Pero eso solo contribuye a la calidad inmersiva y de otro mundo de la película; Mientras que un enfrentamiento culto entre Melanie y una serie de personajes amenazadores llega justo a tiempo (y se remonta al 'Septien' de Tully), el momento derivativo solo prepara el escenario para un examen más fascinante de un hombre que tiene en cuenta su culpa interna.
Roddy, un desconocido virtual para el público cinematográfico, exuda un conjunto complejo de emociones con pocas palabras, y explica las circunstancias desconcertantes en un conflicto humano. Mientras tanto, el siempre genial Hollyman, uno de los secretos mejor guardados del circuito de festivales de cine durante algún tiempo, con actuaciones empáticas en una variedad de proyectos subestimados, oscila entre la inquietud y el desorden psicológico.
En una de las primeras líneas de diálogo, alguien declara que 'nuestras almas son entidades secretas desde adentro', y esa afirmación profunda se convierte en una clave para luchar con el núcleo fascinante de esta película. La premisa parece ser el ambicioso intento de Tully de representar temas religiosos complejos en el molde de un thriller paranormal espeluznante, y esa misión muestra más confianza a medida que avanza hacia un final arriesgado. Los minutos finales son un tipo de drama de supervivencia completamente original, uno que desafía la explicación precisa incluso cuando ofrece una recompensa significativa.
Curiosamente, 'Don’t Leave Home' se estrenó en el SXSW Film Festival solo un mes después de la presentación de Sundance de la película de terror 'Hereditary', que también incluye dioramas a pequeña escala de las piezas de la película como accesorios clave. Hay un escalofrío inherente a este dispositivo visual, una especie de efecto de cuadro dentro del cuadro que extrae otra versión del mundo ficticio para los espectadores que ya están inmersos en él. El impacto resultante es autorreflexivo y desconcertante, un recordatorio de que no importa cuántas réplicas se creen, algunos secretos siempre acecharán fuera del marco.
Grado: B +
'No salgas de casa' se estrenó en la sección Visiones del Festival de cine SXSW 2018. Actualmente está buscando distribución en los EE. UU.