David Chase dice que no pudo hacer 'The Sopranos' hoy, y que estaba celoso de 'Mad Men'
Anoche, como parte del Festival de los Buitres, el creador de “The Sopranos”, David Chase, se sentó para hablar sobre su carrera con el crítico de cine y televisión Matt Zoller Seitz. El notoriamente cauteloso y reservado Chase eludió ciertas preguntas, pero le respondió a Seitz, quien, cuando “Los Soprano se emitieron por primera vez, estaba escribiendo para el Newark Star-Ledger (el periódico que Tony Soprano recibiría desde el fondo de su camino de entrada cada mañana) - con pocas ideas sobre el programa que cambió la televisión y HBO para siempre.
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Raíces de red
Antes de 'Sopranos', Chase pasó décadas escribiendo infelizmente para la televisión en red. Chase dijo que fue 'afortunado de trabajar con grandes personas y en buenos shows', pero que el proceso de notas de la red fue 'aplastante'. En broma, comentó que los ejecutivos de la red tenían la capacidad única de detectar las partes más interesantes de los guiones y dar me gusta. 'Los guisantes que habían sido hervidos por mucho tiempo' convertirían los guiones en papilla y eliminarían todas las vitaminas.
Chase estaba agradecido por el trabajo constante y la educación que obtuvo trabajando en programas como 'The Rockford Files', y le dijo a la audiencia que su mayor consejo para los escritores jóvenes que intentan ingresar a la televisión es 'si consigues un trabajo, solo tómalo'. . Usted y rsquo; aprenderá '.
Una cosa específica que Chase tomó del creador de 'Rockford Files' Stephen Cannell fue el mantra del programa sobre el protagonista Jim Rockford (interpretado por James Garner): 'Podría ser un idiota o un tonto, pero tiene que ser el tipo más listo de la sala'. . ”Chase dijo que tomó prestada esa regla para Tony Soprano y que la repetiría constantemente a su equipo de redacción de“ Sopranos ”.
Cuando se le preguntó qué programas tempranos de la cadena inspiraron a Chase a creer que había potencial para que la televisión fuera mejor, el showrunner reconoció las últimas dos temporadas de 'I Spy' porque 'dejaron ir a [Bill] Cosby y Robert Culp', diciendo que el programa era 'genial y tan real '. Sin embargo, para Chase, la revelación más importante fue cuando' Twin Peaks 'de David Lynch llegó a la televisión de la red en 1990. Según el showrunner que cambió el juego, la televisión siempre había sido un' festival de conversación ', en parte porque' hablar era barato filmar ”, pero Lynch usó el silencio y las imágenes de la forma en que se usó en el cine favorito de Chase y en las películas europeas. '¿Tiene que ir al psiquiatra?> Para Chase, el ángulo de la terapia, y la madre que llevó a Tony a necesitar terapia, fue lo que hizo que valiera la pena hacer su programa, y él se mostró inflexible acerca de eliminarlo de su guión. Dijo que fue increíblemente afortunado porque en ese momento HBO se estaba involucrando en una programación más original y aprovechó la oportunidad.
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El creador de la serie dijo que no tenía un experto en psicología en el personal y que todas las escenas entre Tony y el Dr. Melfi (interpretada por Lorraine Bracco, que asistió a la charla de ayer) se basaron en sus propios años de terapia. Según Chase, había dos reglas sobre la filmación de las sesiones de terapia en el consultorio del Dr. Melfi: la cámara no podía moverse y los directores debían abrazar el silencio, que 'le parecía real'.
Si bien el Dr. Melfi se inspiró directamente en el propio terapeuta de Chase, la relación de Tony con su madre fue 'autobiográfica', por lo que interpretar a Nancy Marchand como Livia Soprano fue un punto de inflexión clave para Chase. Después de audicionar a 200 actrices y estar a solo dos días de disparar, Chase conoció a Marchand e instantáneamente pensó: 'Dios mío, esa es mi madre'. Agregó que Marchand no se parecía en nada a Livia en la vida real, pero que nunca tuvo que dirigir su. Ella solo era dueña del papel.
En Gandolfini
Chase también sabe que fue afortunado de encontrar a James Gandolfini para interpretar a Tony: dijo que las dos cosas que más le impresionaron sobre el ahora fallecido actor fueron 'su rango' y 'la tristeza'. Gandolfini, según Chase, nunca sintió la necesidad 'Para protegerse' como otros actores. Al referirse a una escena no emitida en la que Tony se masturba en el baño, Chase agregó que el actor (eventualmente) siempre estaba dispuesto a 'desnudarse'. Gandolfini se pelearía y se quejaría, pero 'al final, hizo todo lo que era preguntado [Simplemente podría] tomar mucho tiempo llegar allí ”.La sala del escritor: Terence Winter y 'Mad Men'
Cuando se le preguntó por qué solo dirigió el primer y último episodio de 'Sopranos', Chase dijo que necesitaba mantener 'la máquina de escribir en funcionamiento' y que 'siempre estaba nervioso por abandonar [la sala de escritores]' porque 'no se lograría mucho progreso'. , 'O' se haría un progreso que no quería '. Chase reconoció que su sala de escritores “Sopranos” estaba llena de escritores increíblemente talentosos, pero que carecía de capacidad para aprovechar plenamente la “mentalidad de la mafia”. Dijo que el escritor en el que más confiaba era Terence Winter (“Vinyl”, “Boardwalk Imperio'). 'Terry fue el tipo perfecto', dijo, y agregó que Winter era particularmente bueno con 'escenas con violencia o terror psicológico'. 
También destacó la contribución de Matthew Weiner a la sala de escritores, pero su mayor elogio para Weiner fue decir que 'estaba celoso' de lo bueno que era 'Mad Men': 'No podría haberlo hecho'.
Desafiando las expectativas del público ('The Pine Barrens')
Chase sabe que sus historias a menudo desafían las expectativas de la audiencia. La primera vez que esto se convirtió en un problema fue el famoso episodio de 'The Pine Barrens' en el que Christopher (Michael Imperioli) y Paulie (Tony Sirico) no pudieron matar a un mafioso ruso, que escapa al bosque.La expectativa y la especulación de los fanáticos del programa durante años fue que esto eventualmente desencadenaría una confrontación climática entre la tripulación de Tony y los rusos, pero Chase dijo, según su investigación, que no había una base histórica para una 'guerra real entre rusos'. y multitudes italianas '.
'No fue un intento de frustrar a la audiencia', agregó.
... Y qué pasa con el final '> Seitz evitó preguntarle a Chase sobre el infame final de 'Soprano', que el creador de la serie está claramente cansado de que se le pida que diseccione. Sin embargo, el equipo de Vulture estaba listo para aparecer en la sesión de preguntas y respuestas de la audiencia. Cuando llegó la inevitable pregunta, las luces se apagaron, similar al corte final del negro, y Seitz fingió que el evento había terminado. La mordaza consiguió una fuerte risa de la audiencia.
Chase hizo todo lo posible para responder la pregunta del miembro de la audiencia, que se centró en las emociones y la sensación de 'separación' que evocaba el final.
'Estoy lleno de tristeza cuando lo veo', comentó Chase. 'Esa es la emoción dominante'. Luego aclaró que esta tristeza no se debió al final de un programa que fue el pináculo del trabajo de su vida hasta la fecha, sino más bien debido a 'lo que está sucediendo en la pantalla' y ' la forma en que se construye la cosa y la música '. Chase finalmente estuvo de acuerdo con el miembro de la audiencia, diciendo que hay una sensación de' separación '.
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