Crispin Glover habla sobre cómo jugar con su personaje público y cómo se va a formar sus personajes extraños
No había nadie como Crispin Glover cuando irrumpió en la escena en el galardonado 'River’s Edge' de 1986, y lo mismo sucede hoy.
A lo largo de los años, Glover ha interpretado una lista de personajes casi tan extraña como la personalidad pública que ha cultivado desde que apareció por primera vez en 'The David Letterman Show' en 1987 con zapatos de plataforma y una peluca. Interpretó a un padre geek en 'Regreso al futuro', un asesino silencioso y pervertido en las películas de 'Los ángeles de Charlie', un monstruo repugnante en 'Beowulf', un inadaptado social amante de los ratones en 'Willard' y en 'The Bag Man ”, Glover le roba escenas a John Cusack como Ned, un misterioso recepcionista de motel en silla de ruedas.
Cuando no está actuando, Glover hace y recorre sus propias películas y publica sus propios libros a través de su editorial, Volcanic Eruptions.
Indiewire habló con Glover sobre 'Bag Man' (en salas seleccionadas este viernes), cultivando su personalidad pública y cómo forma a sus personajes.
Teniendo en cuenta lo que he visto de tu trabajo, supongo que tuviste mucha información sobre el acento de Ned, su cabello y su apariencia general.
Sí, la forma en que me veía y hablaba era cómo lo interpretaba y lo pensaba, pero el diálogo era muy bueno, y eso se quedó con bastante precisión. Por lo general, hicimos muchas tomas, lo cual fue divertido porque luego pudimos jugar. Incluso cuando el diálogo no se improvisa, puede haber una forma orgánica de jugar con cómo sucede, cuál es la interpretación del diálogo y eso fue agradable de hacer.
Leí que para 'Los ángeles de Charlie', convenciste a los poderes para cortar todas tus líneas, y que la formación del personaje se basó únicamente en lo que trajiste a la actuación. ¿Siempre vienes a un proyecto con ideas tan fuertes o depende del guión en cuestión '>
¿Cómo ha evolucionado y cambiado su enfoque real para seleccionar proyectos desde que se convirtió en cineasta? ¿Eso también ha cambiado junto con tu forma de trabajar?
Básicamente, durante la década del 2000 al 2010, no hice todas las películas que me ofrecieron, pero sí virtualmente cada pelicula No puedo decir exactamente cuántas películas no hice, pero hice la mayoría de las películas que me ofrecieron porque realmente necesitaba financiar esas películas, y eso es costoso. Además, no gano tanto dinero cuando estoy de gira con mis películas, por lo que el hecho de actuar en películas distribuidas y financiadas por corporaciones es lo que me permite hacerlo.
Pero después de que salió 'Alicia en el país de las maravillas' y 'Máquina del tiempo de la bañera de hidromasaje', esperaba recibir muchas ofertas ese año, porque así es como funcionan las cosas, es cuando estás en películas que hacen mucho dinero. Obtenga más ofertas. 'Alicia en el país de las maravillas' es la película más taquillera en la que he estado, y 'Hot Tub Time Machine' también tuvo buenos resultados en la taquilla. Pero fue interesante. Recibí ofertas pero fue algo muy extraño porque estaba acostumbrado a hacer muchas películas, y había algo en la tendencia del tipo de partes que me ofrecían que no me gustaba.
La primera película que finalmente apareció y que realmente me gustó fue 'The Bag Man'. Y luego hice otra película en el mismo año, una película en idioma polaco ambientada en 1918, y toco un telépata de habla alemana. (Lo cual fue realmente difícil, no hablo alemán, por lo que fue un diálogo realmente complejo). Y luego hubo otra pausa en la que no había muchas cosas que me gustaran. Tengo ofertas, pero no las cosas correctas. Pero en este momento hay algunas cosas interesantes, son películas independientes, por lo que nunca se sabe sobre ellas hasta que está en el set, pero realmente me están empezando a gustar algunas de las cosas que están sucediendo.
Entonces, va y viene, ya sabes. A veces solo tienes que trabajar, y a veces es como, bueno, tengo que ser un poco más cuidadoso, tengo que asegurarme de que el material sea adecuado para jugar, porque eso también puede costar dinero a largo plazo. Si haces un montón de películas en las que el material no es tan bueno, entonces la gente comienza a decir 'Oh, bueno, te hundes con el barco'. Si el material no es bueno, es difícil que la película sea buena. Y durante esa década fui muy consciente de que algunas de las películas en las que iba a participar no eran necesariamente el mejor material.
Algunos de ellos resultaron ser un buen material, así que ya sabes, a veces sucede que necesitas trabajar y te han ofrecido un buen material, y a veces necesitas trabajar, y solo tienes que hacerlo … No diré qué películas, pero hubo momentos en esa década entre 2000 y 2010, donde supe antes de abrir el guión, antes de abrirlo dije: 'Sea lo que sea, tengo que hacer esta película'. sabía lo que era la oferta: no era como si fuera una cantidad gigantesca, pero realmente necesitaba trabajar, la abrí y dije: 'Está bien, prepárate para tener una buena idea, pase lo que pase'. Y tú Lo sé, fue una parte que terminó siendo divertida de interpretar, pero sabía que no se convertiría en una película clásica.
Bueno, siempre y cuando te ayude a financiar tus películas, estoy de acuerdo.
Bueno sí. Pero me gustó el material para 'The Bag Man', es un diálogo bien escrito. Y luego, por supuesto, hay buenas personas en él. Me refiero a estar en esta película, es la segunda vez que trabajo con John Cusack, y Robert De Niro es muy bien considerado, para subestimarlo.
Finalmente llegué a ver tu infame primer asiento con David Letterman, y al verlo, me acordé de las payasadas recientes y muy públicas de Shia LaBeouf. ¿Trazas algún paralelismo entre lo que hiciste y lo que parece estar orquestando ahora?
Bueno, si nos fijamos en cómo realizo alguna pregunta sobre 'The David Letterman Show', no confirmo ni niego que estuve en 'The David Letterman Show'. Y soy muy cuidadoso con la forma en que hablo al respecto. medios de comunicación. Puede influir en su propia personalidad pública, y de alguna manera no puede. Esto es algo de lo que he sido muy consciente durante mucho tiempo. Hay una persona pública, por así decirlo, que tiene el mismo nombre que me dieron al nacer. Crispin Hellion Glover es mi nombre completo, Crispin Glover es el nombre que elegí usar cuando me uní al Screen Actors Guild cuando tenía 14 años. Y hay un nombre que, junto con la persona pública, comparto como persona. Pero no soy esa persona, por así decirlo. Tengo influencia en ello, hay cosas que he hecho que tienen que ver con eso.
Pero luego, como individuo privado, probablemente soy alguien bastante diferente de lo que es esa persona pública, y estoy seguro de que eso es cierto para prácticamente cualquier persona, pero, por supuesto, sus acciones personales tienen algo que ver con eso, pero entonces puede ser ya sea guiada a propósito, o no tomada y reelaborada a propósito. Por lo tanto, tiene una complejidad, no es algo fácil de describir o tratar. Pero creo que para un ser humano, la forma más saludable de verlo es cómo lo estoy describiendo, ya que es una entidad separada de usted.
De hecho, hay una muy buena cita, si recuerdo bien, de ese actor, él estaba en 'Notorious', de Alfred Hitchcock, es extremadamente famoso, ¿por qué no puedo pensar en su nombre y demonios? Cary Grant. Creo que ese era su nombre artístico, no creo que ese fuera su nombre de pila, tenía una cita como esta: 'Todos quieren ser Cary Grant, incluso yo quiero ser Cary Grant'. Entonces, todos tienen una personalidad, pero es bastante diferente de lo que es la vida privada de un individuo.
Comenzaste a actuar desde una edad muy temprana. ¿Cuánto tiempo te llevó llegar a esa realización?
Muy temprano Comenzaste la pregunta con programas de entrevistas y, por lo tanto, siempre encontré que incluso cuando era un niño, siempre encontraba que los programas de entrevistas eran algo extraño a la vista, solo cuando hablaba de cuando era un adolescente, miraba a la gente en cosas como hablar muestra. En 1980 tenía 16 años, y hubo ese espectáculo 'Viernes' con Andy Kaufman donde aparentemente se fue, no tomó las señales de las tarjetas de referencia. Y vi que cuando jugaba, estaba en la clase de actuación en ese momento y estaba muy consciente de lo que estaba pasando, había estado viendo el trabajo de Andy Kaufman.
Y podía decir que había ciertas personas involucradas en el programa que no sabían lo que iba a suceder, y también podía decir que había ciertas personas que sabían lo que iba a pasar, y pude notar la diferencia. Así que era bastante sensible a eso, pero también fue porque me enseñaron a actuar a través de la improvisación a través de la técnica en lugar de la improvisación para la comedia. Sin embargo, si realmente te concentras y piensas en ello, te hace sentir muy sensible a lo que alguien está haciendo de manera improvisada. Y estaba muy interesado en lo que Andy Kaufman estaba haciendo, y podía decir que porciones de lo que se hizo definitivamente fueron una sorpresa para las personas que trabajaban con él, y luego hubo porciones de que las personas sabían lo que estaba sucediendo. fue muy muy evidente para mí, cuál era la diferencia.
Pero como digo, lo interesante de eso es que Andy Kaufman jugó con el personaje de una manera muy interesante. Estaba haciendo una carrera de eso. Entonces diría que estaba al tanto de esto, mucho antes de que me establecieran como actor, y parte de eso tenía que ver con mirarlo. Quiero decir que lo sabía por otras razones, pero él es un buen ejemplo de por qué podría ser consciente de ello.