Revisión de Cannes: 'El demonio de neón' es un viaje retorcido de sexo, sangre y necrofilia
'The Neon Demon' de Nicolas Winding Refn comienza con las iniciales 'NWR' flotando en la pantalla junto con los créditos iniciales, lo que indica que el cineasta, como Lars Von Trier antes que él, se ha convertido en una marca auto-ungida. Sin embargo, 'The Neon Demon' representa solo un modesto intento de recuperar su ritmo elegante después de la monótona postura de la película de arte 'Only God Forgives'. Este tratado grotesco e hiperestilizado en la industria de la moda recupera algunas de las imágenes chifladas y B- abstracciones cinematográficas del esfuerzo cruzado de Refn, 'Drive', aunque nunca se gela en el mismo nivel de inspiración. Pero, claro, la marca está garantizada: elegante, sensual y empapada de sangre, esta es una película genuina de NWR en todos los niveles.
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En el centro de 'The Neon Demon' se encuentra una concepción de la industria de la moda como la serpiente que se come su propia cola. La adolescente de voz suave Jesse (Elle Fanning) aparece en Los Ángeles empapados de negro para perseguir sus sueños de supermodelo, e inmediatamente se encuentra en un mundo subterráneo amenazador de misteriosos vestuarios azules, estudios fotográficos cegadoramente blancos y modelos maliciosos, todos delgados como un riel
Rechinando sobre ellos, el ceñudo fotógrafo Jack (Desmond Harrington) aprovecha su afán de ser seleccionados para sus tomas incluso antes de que se aclare todo el alcance de su misoginia. En su estado somnoliento y alienado (Fanning es un ciervo con faros en la mayor parte de la película), Jesse instantáneamente cautiva a Jack y al instante se burla de las modelos rubias más agresivas que anhelaron el papel, particularmente el larguirucho Gigi (Bella Heathcote) y el acero. de ojos saltones (Abbey Lee).
Ella encuentra algo de apoyo, incluido un pretendiente masculino gentil (Karl Glusman, 'Love'), que básicamente se queda e intenta animarla, y una maquilladora tranquila y seductora, Ruby (Jena Malone, un punto culminante), cuya mirada severa desmiente las intenciones más traviesas. Bellamente capturado con un espectacular esquema de color subrayado por el puntaje sintetizado de Cliff Martinez, 'The Neon Demon' imita la forma en que 'Drive' elevó el estado de ánimo a una fuerza impulsora de la narrativa.
Lamentablemente, sin embargo, la nueva película también tiene cierto parecido con 'Only God Forgives' con su diálogo forzado y acalorado y la tendencia de los actores a moverse tan lentamente que es una maravilla que no se derrumben. Magnífico hasta el extremo (Refn parece vengarse del mundo comercial donde a veces se mete), 'El demonio de neón' ocasionalmente se ve afectado por los gestos superficiales del mundo que está diseñado para acusar.
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Al menos hay una mejor historia esta vez. Cuando Jesse intenta instalarse en un motel sórdido, se enfrenta a su misterioso gerente cauteloso (Keanu Reeves, que misteriosamente se preocupa por el piloto automático) y sufre horribles pesadillas que involucran cuchillos y otras fuerzas desgarradoras. Ella no necesita estar dormida para que los terrores encuentren su camino: una noche, un león de montaña se desliza en su habitación, y la amenaza sombría, que recuerda a la clásica 'gente del gato', proporciona una alegoría efectiva para el depredador clima. Y eso es antes de que la violencia real entre en esta historia alimentada por la venganza.
La iluminación de claroscuro de Refn rodea a sus mujeres alienadas con un aura espeluznante que recuerda 'The Virgin Suicides', aunque su verdadero antecedente es 'Black Swan', otra película sobre los peligros de apreciar el cuerpo femenino. Al igual que el drama alegórico de Darren Aronofsky, Refn gira el dial de terror cuando el material lo requiere, pero aquí los resultados son decididamente mixtos.
Si bien siempre es un viaje divertido y retorcido, 'The Neon Demon' se ve empañado por miradas pensativas y monólogos monótonos sobre los deseos superficiales que se prolongan y continúan. Afortunadamente, Refn atesora el valor del shock sobre todo lo demás, y su película cumple esa promesa con un tercer acto depravado. No es la forma más profunda de explotación cinematográfica, pero está buscando algo.
Mientras 'El demonio de neón' encuentra su camino hacia un final loco - el vómito es el menor de los giros ofensivos - Refn mantiene un fuerte control sobre sus imágenes. Desde una sorprendente toma de Ruby durmiendo en una tumba rodeada de flores hasta tomas más desviadas de partes del cuerpo donde no pertenecen, Refn sigue presionando para que su audiencia se levante. En esta etapa de su carrera, no es tan entusiasta como la respuesta del mundo de género extremo a William Castle, un showman asqueroso que ciertamente ya sabe qué botones presionar.
Es imposible sacudir la percepción del cineasta mirándolo por detrás de la cámara con sus nudosas pistas, tal como lo experimentan con su fotógrafo. 'El demonio de neón' persiste en una escandalosa desviación sexual, desde duchas de vapor después de un incidente espeluznante hasta un cruce de deseos lesbianos, tanto reales como imaginarios, todo enmarcado con alegría infantil. Pero incluso cuando Refn cae en las trampas familiares de la mirada masculina, eso en sí mismo es una acusación enérgica de la industria que lo apoya.
Grado B-
'The Neon Demon' se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2016. Amazon Studios lo lanzará más adelante este año.
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