Construyendo la casa del 'parásito': cómo Bong Joon Ho y su equipo hicieron el mejor set del año
Diseño del concepto 'parásito'
Neón
[Nota del editor: esta publicación contiene spoilers de 'Parasite. ”;]
'Parasite', ganador del Palme d'Or, del director coreano Bong Joon Ho, ha sido elogiado por su profunda comprensión de la guerra de clases, pero su diseño escenográfico es igualmente impresionante: la película encuentra a una familia pobre abriéndose camino hacia la acomodada familia del Parque, que gradualmente toma a lo largo de sus vidas, y se estima que el 60 por ciento de “; Parásito ”; tiene lugar en la rica casa familiar de Park. La mayoría de los espectadores pueden no darse cuenta de que todo el conjunto fue construido desde cero.
En la película, esta maravilla de la arquitectura moderna fue diseñada por un arquitecto ficticio llamado Namgoong Hyeonja. En verdad, fue una creación del diseñador de producción de 'Parasite' Lee Ha Jun.
'Dado que la casa del Sr. Park ’ s fue construida por un arquitecto en la historia, no fue fácil encontrar el enfoque correcto para diseñar la casa', explicó Lee en una entrevista por correo electrónico traducida con IndieWire. “No soy arquitecto, y creo que hay una diferencia en cómo un arquitecto imagina un espacio y cómo lo hace un diseñador de producción. Priorizamos el bloqueo y los ángulos de cámara mientras que los arquitectos construyen espacios para que las personas realmente vivan y, por lo tanto, diseñen alrededor de las personas. Así que creo que el enfoque es muy diferente '.
Según Bong, el desafío que le dio a su diseñador de producción 'Snowpiercer' fue no solo crear un set creíblemente 'visualmente bello', sino un escenario que respondiera a las necesidades precisas de su cámara, composiciones y personajes, al tiempo que incorpora los ricos temas de su película. . En una entrevista con IndieWire, Bong describió la casa como 'su propio universo dentro de esta película'. Agregó que le complacía escuchar que los famosos directores del jurado de Cannes de este año, que incluían a Alejandro González Iñarritu, Yorgos Lanthimos y Kelly Reichardt. - Todos estaban convencidos de que la película tuvo lugar en un hogar real. En verdad, Bong le pidió a su diseñador de producción que creara un 'set abierto', construido en un lote al aire libre.
La casa de la familia Park es una de las piezas de diseño de producción más asombrosas en la memoria cinematográfica reciente, y la historia detrás de su creación agrega una nueva capa de complejidad a la obra maestra de Bong. Aquí, Bong y Lee analizan el enfoque, con imágenes exclusivas del proceso de diseño. Las entrevistas se han condensado y editado para mayor claridad.
Diseño del concepto 'parásito'
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Múltiples parásitos en una casa
Bong: Creo que lo realmente único de esta película es esta idea de infiltración y eso es algo que surgió de mi experiencia [temprana de carrera] como tutor. Cuando estaba dando clases particulares, realmente sentía que me estaba infiltrando en esta familia, y de ahí provenía mi inspiración, pero finalmente quería contar una historia sobre personas a mi alrededor, que no son delincuentes, que se infiltran en un hogar en particular.
Entonces, esto es un spoiler, pero en la historia, y nadie dice que solo debe haber un parásito en un huésped, por lo que la historia trata de descubrir que ya hay parásitos que se establecieron en el huésped, mucho antes que ellos. Pero me gusta que la audiencia entre sin conocer la segunda mitad, así que no puedo entrar en más detalles.
Tuve que diseñar meticulosamente la casa en sí. Es como su propio universo dentro de esta película. Cada personaje y cada equipo tienen espacios que se hacen cargo de ellos en los que pueden infiltrarse, y también espacios secretos que no conocen. Entonces, la dinámica entre estos tres equipos y la dinámica del espacio estaban muy entrelazados y creo que esa combinación realmente creó un elemento interesante para esta película.
Lee: Hasta donde yo sé, el Director Bong tenía en mente a un arquitecto real mientras escribía el guión, pero no afectó el diseño de la casa del Sr. Park. Realmente prioricé el bloqueo que se describió en el guión del Director Bong. Tuvimos muchas conversaciones mientras miramos el plano que él y rsquo; había bosquejado mientras escribía el guión.
El director Bong ya tenía en mente elementos de bloqueo específicos al escribir el guión: los actores y rsquo; camino a través de la sala de estar y el jardín, el camino que baja por la escalera desde el segundo piso hasta la mesa del comedor, una posición que le permite al actor mirar discretamente la cocina desde la escalera del segundo piso, el camino desde la cocina hasta el sótano, el camino desde el sótano hasta el búnker secreto, el camino desde el garaje hasta la sala de estar, y así sucesivamente.
Bong: La historia solo exigía todas esas cosas en términos de bloqueo, como si alguien estuviera en una determinada posición, el otro personaje tenía que espiarlos; Si alguien entra, otra persona tiene que esconderse detrás de una esquina. Entonces, estas relaciones espaciales muy básicas entre los personajes ya estaban establecidas.
Lee: Era importante diseñar un espacio que cumpliera con estos requisitos de bloqueo. Por supuesto, estaban sujetos a cambios dependiendo del ángulo de la cámara, pero determinamos la posición de la cámara al diseñar el espacio para reflejarlos en el diseño general. Diseñé una estructura que es ancha y tiene profundidad en lugar de altura para que la casa se adapte a la relación de aspecto de 2,35: 1.
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'Alto y bajo'
Bong: Los cinéfilos pueden recordar el 'alto y bajo' de Akira Kurosawa. En ese caso, la estructura es más simple y más fuerte. El título japonés es 'El cielo y el infierno'. En la cima de la colina hay un tipo rico y en la parte inferior, está el tipo de estructura criminal. Básicamente es lo mismo en 'Parásito', pero con más capas.
Debido a que la historia trata sobre los ricos y los pobres, ese es obviamente el enfoque que tuvimos que adoptar en términos de diseño del sonido y la iluminación. Cuanto más pobre sea, menos luz solar tendrá acceso, y así es también en la vida real: tiene un acceso limitado a las ventanas. Por ejemplo, en 'Snowpiercer', los autos de cola no tenían ventanas y en las casas semi-sótano, tienes una luz solar muy limitada durante el día, tal vez 15 o 30 minutos, y ahí es donde se abre la película.
De hecho, utilizamos iluminación natural para esas escenas en 'Parasite'. Todos nuestros escenarios, la casa rica y la casa pobre, se construyeron en lotes al aire libre.
Lee: La casa del Sr. Park ’ s es un conjunto al aire libre construido en consideración a la dirección del sol. La dirección del sol fue un punto crucial de consideración mientras buscábamos lotes al aire libre. Tuvimos que recordar la posición del sol durante nuestro período de tiempo deseado y determinar las posiciones y tamaños de las ventanas en consecuencia. En términos de iluminación práctica, el DP [Hong Kyung Pyo] tenía solicitudes específicas con respecto al color. Quería una iluminación indirecta sofisticada y el calor de las fuentes de luz de tungsteno. Antes de construir el set, el DP y yo visitamos el lote varias veces para verificar el movimiento del sol en cada momento, y decidimos juntos la ubicación del set.
Diseño del concepto 'parásito'
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El jardín delantero como la televisión familiar
Lee: No disparamos el interior y el exterior por separado; solo teníamos que crear una casa perfecta ... Tanto el patio delantero principal, que ves tan pronto como entras en la casa, y el patio trasero, fueron construidos específicamente para la película. El patio delantero era una razón clave por la que tuvo que construir la casa del Sr. Park. Director Bong ya tenía los actores y rsquo; bloqueo en mente.
Bong: Para la última escena en la que el padre sale al jardín, tuvimos mucha luz del sol, y todo es luz natural. Es muy difícil obtener ese mismo estado de ánimo o imagen con luz artificial, y es por eso que nos preocupamos tanto cuando construimos el set. Filmamos eso en la mañana cuando teníamos mucho sol.
Lee: Esta es la razón por la cual la sala de estar del primer piso del Sr. Park no tiene TV. El director Bong mencionó que el arquitecto de la historia, Namgoong Hyeonja, construyó la sala de estar del primer piso en aras de apreciar el jardín. Así que creamos la pared de la ventana de acuerdo con la relación de aspecto de 2,35: 1, y quería que la gran sala de estar y el jardín parecieran una bonita fotografía en la pantalla.
No usamos muchos colores para la casa del Sr. Park. Para interiores, utilizamos principalmente madera oscura y materiales en tonos grises para acentuar su contraste con el exterior, y colocamos luces prácticas en tonos amarillos para crear una atmósfera sofisticada y cálida. Durante la construcción del set, lo planeamos para poder ajustar libremente la temperatura de color y los colores claros de las prácticas luces.
Descenso a la densidad
Lee: La casa del Sr. Park ’ s es mínima, ordenada, grande y ordenada. Es una casa grande con un gran jardín que consiste en colores y materiales controlados, en contraste con el vecindario del semisótano. En contraste con la rica casa, el vecindario semi-sótano de Kitaek es más colorido, pero nuevamente, minimizamos los tonos de color tanto como sea posible para que ningún tono en particular se destaque. En cambio, las texturas son rugosas y el espacio es más denso en comparación con la casa rica. Quería mostrar la creciente densidad que refleja la diferencia de clase entre las áreas elevadas y las más bajas a medida que las apariencias cambian de la casa rica al vecindario del semisótano.
Esta es una historia sobre la coexistencia, pero tanto el Director Bong como yo estábamos seguros de que también teníamos que mostrar un claro contraste. Ese contraste se maximiza en cómo la apariencia de los vecindarios cambia gradualmente cuando la familia desciende sin cesar de arriba a abajo.
Bong: Para esa secuencia con las familias de Kitaek que caminan a casa bajo la lluvia, se convierte en una película itinerante temporal: una película itinerante desde arriba en las colinas hasta el subsuelo, de vecindario rico a vecindario pobre. Realmente quería que esa secuencia sintiera que estaba conectando el vecindario rico con el vecindario más pobre en tiempo real. Esa es una duración singular. La lluvia fluye a lo largo de toda esa secuencia.
Lee: Hay casas reales con paredes altas y grandes jardines en barrios elevados de Seúl. Pero la escalera es uno de los elementos visuales clave de esta película. El director Bong fue muy preciso con su demanda de que todo debe continuar descendiendo de arriba a abajo. La apariencia de los barrios tuvo que cambiar gradualmente. Tenía que haber más lluvia y más agua para completar el matiz general y la espacialidad de la película.
Sin embargo, luchamos con las numerosas escaleras en el lugar: las numerosas líneas eléctricas y escaleras que vemos cuando la familia desciende. Tanto la casa rica del Sr. Park como la casa semi-sótano de Kitaek cuentan con varias escaleras de diferentes tamaños dentro de las casas. Suben y bajan. Nunca he creado tantas escaleras mientras trabajaba en una película.
Bong: Es importante que los personajes se muevan hacia abajo, pero lo que es más importante es que el agua se mueve con ellos: el agua fluye de arriba hacia abajo, de los barrios ricos a los pobres, y estos personajes no tienen control sobre ellos. El agua que fluye hacia ellos inunda en última instancia toda su casa. Creo que ese es el elemento realmente triste de esa secuencia.
Inundando el sótano
Lee: Y es por eso que los protagonistas viven en esta estructura única de casas semi-sótano. No agregué eso solo para mostrar un elemento muy coreano de la historia. Hay un significado más específico detrás de esto, porque el semisótano es básicamente del medio de alto y bajo. Existe el temor de que puedas caer aún más abajo, pero aún sientes la esperanza de que todavía estás medio por encima del suelo, por lo que realmente refleja este espacio liminal en el que están, y los espacios en esta película están aún más compartimentados y todo conectado a través de una escalera muy complicada.
Fue un set. Hay ubicaciones reales con un aspecto similar en Corea, pero construimos el set porque tuvimos que inundar todo el vecindario. Sin embargo, queríamos evitar que pareciera un conjunto. Pensamos en el espacio como otro actor. Le dije al departamento de arte y escenografía que en lugar de tratar de construir el vecindario semi-sótano de Kitaek, deberíamos traerlo.
Obtuvimos muchas ideas de lugares que se estaban reconstruyendo, y creamos moldes de silicona de ladrillos reales de esos vecindarios para crear los nuestros. Se involucró mucho trabajo preliminar de los departamentos de arte, escenografía y utilería. Recorrimos puertas con azulejos, marcos de ventanas, pantallas de ventanas, ventanas, portones, tuberías de humo, líneas eléctricas y similares. Pasamos mucho tiempo pidiendo permiso para tomarlos y comprarlos. Me llevó meses encontrar los materiales. Y luego comenzamos a colocarlos en el set que ya estaba algo diseñado.
Hubo incidentes en los que tuvimos que ajustar el diseño porque los tamaños de las puertas eran diferentes, y ese proceso terminó creando un espacio completamente diferente. Si lo piensas bien, las personas que viven en esos vecindarios pasan décadas arreglando y reparando cosas, y muchos cambios de cómo solían ser las casas. Entonces, el vecindario comenzó a expandirse y a unirse uno por uno, eventualmente creando los detalles del espacio.
'Parásito'
... y ese baño
Lee: Así fue como se describió el espacio en el guión del Director Bong ’; Recuerdo el guión que lo llamaba el templo de los excrementos. En Corea, tenemos lo que se llama casas semi-sótano y algunos baños semi-sótano están estructurados de esa manera. Sin embargo, consideramos los ángulos de la cámara para ajustar el tamaño y las proporciones del espacio para que el inodoro pudiera estar lo más cerca posible del techo.
Durante la universidad, viví temporalmente en una casa semi-sótano que se veía exactamente igual con un compañero de cuarto, así que pensé en esos momentos mientras formaba el espacio. Recuerdo quejarme de lo mohoso e inconveniente que era el baño, pero me encontré recordando esos recuerdos para diseñar exactamente el mismo espacio.
