Revisión de 'La noche azul': Sarah Jessica Parker brilla en un homenaje adusto a Agnès Varda - Tribeca

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'Noche azul'



Quizás lo mejor que se puede decir sobre Fabien Constant ’; s “; Blue Night, ”; un homenaje sensible pero superficial a 1962 ’; s “; Cléo de 5 a 7, ”; es que valida de manera convincente idea de actualizar el clásico de Agnès Varda. los peor Lo que se puede decir al respecto es que alcanza su punto máximo con una versión de Sarah Jessica Parker de “; I Think We ’; re Alone Now ”; durante los créditos de cierre, pero rsquo; llegaremos a eso más tarde.

La película de Varda ’; la historia del roce de una mujer joven y hermosa con la mortalidad, utilizó la atemporalidad de su premisa como una oportunidad para contextualizar las desesperaciones temáticas del día, que abarcó desde la actual Guerra de Argelia hasta la reciente úlcera estomacal de Édith Piaf. cirugías Visto a través de los ojos de una cantante potencialmente moribunda, el título de la película se refiere a las ansiosas horas que pasa su heroína esperando los resultados de una biopsia: todo se volvió igualmente pequeño, y la narcisista Cléo fue liberada de los límites de su propio ser. -imagen. En 2018, cuando la promesa de interconectividad ha priorizado la autoimagen por encima de todo lo demás, y la comunicación se ha vuelto tan difusa que ya no podemos decir quién está escuchando, la fábula New Wave de Varda está lista para ser reinterpretada.

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Y “; Blue Night ”; Definitivamente es una reinterpretación, no una nueva versión. La guionista Laura Eason (“; House of Cards ”;) toma prestada la estructura básica de Varda, pero la voltea de lado con un giro aparentemente engañoso en la primera escena: Considerando que Cléo Victoire temía que ella podría ser terminal, Vivienne Carala (Parker) está conmocionada por la noticia de que ella es. Sentada sola en el consultorio de un médico de Manhattan, a la famosa cantante de jazz le dicen que tiene un tumor cerebral agresivo y que la esperanza de vida promedio de alguien con su diagnóstico es de 14 meses.

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Al principio, esto puede parecer un cambio radical en la historia, pero resulta que solo hay un pequeño destello de luz entre el miedo a un diagnóstico y la realidad de una sentencia de muerte. Todos mueren y todos lo saben. Lo que separa a Cléo y Vivienne del resto de las personas que corren por sus respectivas ciudades, lo que los separa de sus propias vidas y los conecta entre sí, es su incapacidad recién descubierta para ignorar eso. Es como si les hubieran mostrado el velero escondido en una ilusión de Ojo Mágico, y es posible que nunca puedan verlo.

Sin embargo, existe un peligro real en inmediatamente respondiendo a la dramática pregunta que impulsa el original. Si conocemos el destino de Vivienne desde el principio, ¿a dónde vamos desde allí? El suave guión de Eason encuentra otra fuente de suspenso: Vivienne tiene programado regresar al médico para las pruebas a la mañana siguiente, y se le exige que traiga a alguien para que lo apoye. ¿A quién va a elegir?

A los 25, Cléo vio a cada extraño que pasaba como un posible alma gemela. A los 53 años, Vivienne solo tiene tantas opciones (que tiene más que ver con el estrechamiento de su vida que con el envejecimiento de su cuerpo: vestida con un azul parisino que resalta sus ojos, Parker irradia el atractivo nítido de una princesa de las nieves). , su caracter altamente visible para todos los hombres que encuentra). La mayor parte de la película se gasta en la lista de posibles más, ya que una larga tarde de verano se extiende hasta una noche abierta en el centro.

¿Vivienne se siente más cercana al baterista con el que se besa después de una sesión de ensayo para su próxima gira? ¿Qué hay de su manager (común)? Parece que hay algo de historia allí. Su hija adolescente (Gus Birney) probablemente no está en la parte superior de la lista, pero tal vez su ex novia cargada (Simon Baker) tenga una mejor oportunidad. Por lo menos, parece obvio que ella no elegirá a su dominante madre (una muy francesa Jacqueline Bisset); Incluso el agitado conductor de Lyft con el que se encuentra (Waleed Zuaiter) parece una opción más sólida.

Cambiar el enfoque hacia las relaciones personales de Vivienne es una decisión inteligente, aunque un estado de ánimo flojo y a la deriva como este hubiera sido prudente presentar las apuestas en términos más explícitos. Constant opta por un enfoque más peligroso, lo que permite que Vivienne se hunda en un estado comprensiblemente catatónico. Parker se compromete con el papel con una profunda sensación de sentimiento, insinuando la entumecida vida interior de Vivienne mientras maneja toda la gama de emociones e incluso grita a través de una canción original de Rufus Wainwright en primer plano. Ella no ha sido tan suave o comprensiva en años.

Y sin embargo, “; Blue Night ”; está extrañamente desinteresado en los detalles de Vivienne ’; s. La mayoría de las veces, la película utiliza su sombría situación como una indicación para ilustrar algunas sensaciones más generales, como el olvido de una gran ciudad y cómo, incluso en el día más caluroso del año, aún puede ser frío para tus preocupaciones personales. . A su manera sutil, la película es muy observadora de la dinámica moderna entre la vida privada y la vida pública, las escenas breves entre Vivienne y su conductor de Lyft haciendo el heno del viejo dicho que todos los que conoces están peleando una batalla de la que no sabes nada . ”; Constant, haciendo aquí su primer largometraje no documental, calma su cámara errática en estos momentos, como si finalmente hubiera encontrado el corazón de la historia.

En otra parte, parece tan tranquilo como su protagonista, como si compartiera nuestra creciente confusión sobre por qué Vivienne está asumiendo su carga sola. Es una pregunta válida, y puede ser interesante verla sin el apoyo (o falta de ella) que se ha ganado de las personas que la rodean, pero no es mucho antes del día más urgente de la vida de Vivienne. comienza a perder su forma. Ninguna de sus relaciones revela mucho sobre ella, y sus encuentros aleatorios revelan aún menos.

Un encuentro casual con un amigo separado (Renée Zellweger, en un cameo muy bienvenido) deja todo tipo de carne en la mesa, se desperdician minutos de tiempo frente a la pantalla en la vaga comprensión de que envejecer requiere que las personas estrechen su ancho de banda emocional. Dado el valor que esta historia le da a tiempo, estos momentos perdidos son casi tan angustiantes para nosotros como lo deben ser para Vivienne. No llegamos a la raíz de su soledad, ni siquiera sabemos cuán profundo corre hasta que cubre a Tommy James y los Shondells sobre los créditos (por lo que vale, el estilo respirable de Parker es perfecto). para la canción)

Para un homenaje con una perspectiva mucho más fatal que la original de Varda, es frustrante y un poco perverso que “; Blue Night ”; debería ser tan amable “; todavía no he terminado, ”; Vivienne declara. Pero nunca la vemos comenzar.

Grado: C

'Blue Night' se estrenó en el Festival de Cine de Tribeca 2018. Actualmente está buscando distribución en los EE. UU.



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