4 reseña - Beyoncé

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  Beyoncé Knowles, American Idol | QUEEN B ¿Por qué la Sra. Knowles siente que tiene que esforzarse tanto en lo último? Crédito: Mark Davis/Fox/PictureGroup

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Si el mundo del espectáculo fuera la escuela secundaria (¿y no lo es, en serio?), Beyoncé sería una de las principales candidatas a valedictorian. Ella es un acto de clase dentro y fuera de las listas, una chica capaz que comparte sus dones con todos mientras mantiene su vida más que fabulosa (los Obama en marcación rápida, Jay-Z en la mesa) en gran parte para ella sola. En el transcurso de sus tres discos anteriores, ha madurado desde Destiny's Child-hood hasta convertirse en una formidable creadora de éxitos en solitario con dos de los éxitos más trascendentes de la música pop, 'Crazy in Love' y 'Single Ladies', guardados en el bolsillo de su Deréon. vaqueros.



Entonces, ¿por qué parece que Beyoncé está luchando tanto para probarse a sí misma en 4 ? El álbum es un revoltijo de ambiciones contradictorias en las que cada canción se vale por sí misma: ¿Quiere ser? vanguardista pero familiar, accesible pero artística, apasionada pero estrictamente impersonal. Esas tensiones duelen más en su pesada primera mitad, un pájaro desafiante volteando a cualquiera que espere asesinos de radio listos para usar. En su lugar, tenemos un recital soñoliento de baladas, iniciado por la árida Prince-ipality de '1+1' y 'I Miss You', en la que Bey jadea, suda y gruñe (excepto, ya sabes, sexy), su voz subiendo cada vez más alto en busca de una octava lo suficientemente grande como para contenerla. 'No sé mucho sobre armas / Pero yo, me han disparado ”, grita en ”1+1”, como si la bala del amor en realidad estuviera rompiendo la piel. Vocalmente, nunca ha sonado mejor, gutural y precisa, pero las canciones aquí no son iguales.

Si bien esos esfuerzos al menos apuntan alto, ?algunos de 4 Las pistas menores se sienten como si hubieran sido criadas sin éxito en el cautiverio del estudio para el consumo masivo. La familiar grandilocuencia de lite-FM de 'Best Thing I Never Had' demuestra que su éxito de 2006 'Irreplaceable' es precisamente eso. 'Estaba aquí,' ? coescrita por Diane Warren, alcanza los niveles de sensibilidad de una película de toda la vida, mientras que la prometedora 'Party', con Kanye y Andre 3000, resulta ser una invitación a una mezcla lenta después del trabajo con refrigerios. Y cuando la joven de 29 años imita a Luther Vandross y Diana Ross en la pareja encantadoramente tonta de 'Love on Top' y 'Rather Die Young', se pierde en las sombras envueltas en poliéster de sus ídolos.

Como era de esperar, Beyoncé está en su mejor momento cuando suena como nadie más que ella misma. Saca su fiel vestido freakum de las bolas de naftalina para el funk de la banda de música de 'Countdown', que incluye canciones no líricas que inducen a la alegría como 'Me and my boof, and my boof boof riding'. En 'Run the World (Girls)', el primer sencillo del disco, convierte el posfeminismo cursi en un pisotón marcial que crepita como un estallido de agitpop de radio pirata. (Fue bombardeado en consecuencia en las listas principales). Y el fantástico 'End of Time' hierve con armonías fuera de balance, al estilo de MJ. fuera de la pared cuernos y un ritmo biónico de Bo Diddley, todo mientras Bey aúlla su amor eterno a todos y a nadie en particular. Es exactamente el tipo de riesgo que rompe el género que pocas estrellas del pop actuales intentarían, y mucho menos lograrlo sin problemas. un encogimiento de hombros sin importancia. Con más momentos como ese, 4 podría haber sido un álbum totalmente digno de su talento. Sin embargo, tal como están las cosas, incluso los estudiantes estrella obtienen el ocasional B .

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Píldora irregular de furia R&B Me importa

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